Мавзолеи Сакса Рубра в Риме впервые открыты для публики

РИМ. Мавзолеи Сакса Рубра, две древние гробницы на северной окраине современного города Рима, впервые открыты для публики каждый третий четверг месяца, сообщает Тhe history blog.

Гробницы 2-го века, окруженные современной застройкой вдоль Виа Фламиния, малоизвестны и их легко не заметить при ошеломляющей плотности исторических памятников Рима, но они имеют большое археологическое значение.

Гробницы находятся на 8-м километре Виа Фламиния, древней республиканской дороги, ведущей из города на север. Обе они были вырезаны из обнажений красного туфа, в честь которого и были названы Saxa Rubra (что означает «Красная пещера»).

Надпись идентифицирует большую из двух гробниц как гробницу Квинта Назония Амвросия, вольноотпущенника из семьи Назониев, и его жены вольноотпущенницы Назонии Урбики. Эта гробница была обнаружена в 1674 году во время работ по подготовке к юбилейному 1675 году.

С момента обнаружения с гробницей обращались самым худшим образом. История этой гробницы — это рассказ о том, как культурное наследие может быть уничтожено пренебрежением, невежеством и жадностью. Информационные панели в гробнице рассказывают ее историю.

Рабочие, нашедшие гробницу, пробили ее расписанный фресками потолок, проделав в нем дыру и разрушив часть штукатурки. Парадный вход в погребальную камеру обрамлял фасад в виде храма с четырьмя пилястрами, поддерживающими треугольный фронтон, также высеченный из той же «живой» скалы.

Внутри они обнаружили прямоугольную погребальную камеру с тремя нишами на длинных сторонах и одной на вершине. Стены были разделены на два регистра, разделенные карнизом. Нижний регистр имеет ниши; в верхнем регистре чередуются люнеты и квадраты. Гробницу украшали мозаичные полы и изысканные фрески на каждой оштукатуренной поверхности стен, ниш и потолка.

Подробные рисунки гробницы и фрески художника и гравера Пьетро Санти Бартоли, опубликованные в 1680 году, документируют абсолютное буйство богато детализированных сцен из мифологии (Эдип и Сфинкс, Орфей, зачаровывающий животных) и литературы, а также архитектурных обманок ( коринфские колонны, карнизы, фронтоны, фризы), цветочные гирлянды, животных, урны, аллегорические фигуры (четыре времени года, счастье) и несколько удивительных сцен охоты. В том числе здесь присутствует сцена с парой довольно странных львов, нападающих на группу людей в щитах. На другой сцене изображена пара больших леопардов, атакующих мужчин, пытающихся заманить их в ловушку, вероятно, для арены.

Фреска над надписью, относящейся к Назонию и Назонии, изображает Овидия как поэта-лауреата с богом Меркурием и Эрато, музой лирической и эротической поэзии. Это своего рода имя владельцев гробницы, косвенно ассоциирующих себя с великим поэтом эпохи Августа Публием Овидием Назоном, автором Ars Amatoria и Metamorphoses . Между Назонием и Овидием нет фактической семейной связи (Назон было псевдонимом рода Овидия; вольноотпущенник же принял имя своего бывшего владельца (gens Nasonia) как свое собственное).

Открытие гробниц в свое время отметили, но при этом их никак не охраняли. С момента открытия до конца 19 века, даже после того, как Рим стал столицей объединенной Италии в 1870 году, фрески гробниц снимались и продавались по частям различным желающим покупателям, включая Британский музей. В итоге почти все мозаики были сорваны со стен. К концу века даже фасад был разрушен. Часть оставшихся фресок были повреждены и выцвели до такой степени, что стали почти неузнаваемыми. Их практически невозможно сопоставить с рисунками, на которых Бартоли так тщательно задокументировал изображения двумя веками ранее.

Новые информационные панели в гробнице Назониев рассказывают всю печальную историю памятника и используют рисунки Бартоли, чтобы дать посетителям представление о том, как выглядела гробница, когда она была впервые обнаружена.

Вторая гробница — «успокаивающий бальзам» после Гробницы Назониев. Мраморная плита с надписью у двери посвящена женщине по имени Фадилла от ее любящего мужа. Она была нетронутой и находилась в прекрасном состоянии, когда была обнаружена в 1923 году.

Это небольшое помещение, но оно роскошно украшено черно-белым мозаичным полом с птицами, меандрами и другими формами в чередующихся восьмиугольниках и квадратах. Стены и потолки полностью оштукатурены и украшены фресками с изображением крылатых амуров, божеств, урн, животных (павлинов, антилоп), обведенных цветной краской для создания изогнутых и многоугольных секций.

Могила Фадиллы осталась нетронутой, пережив период фашизма, Вторую мировую войну и пренебрежение со стороны муниципалитета, что, к счастью, в данном случае оказалось на удивление безобидным. Контраст между двумя гробницами очень заметен.