Хоровое училище им. Свешникова – преемник Синодального хора

МОСКВА. 1 апреля Московскому хоровому училищу имени Свешникова исполнилось 60 лет. Накануне вечером в Московской государственной академической филармонии концертном зале имени Чайковского прошел концерт Академии хорового искусства, посвященный этому юбилею. В первом отделении хором мальчиков были исполнены русские народные песни в обработке Свешникова, а сводным Хором мальчиков и юношей - духовные произведения Бортнянского, Чмелева, Трубачева. Во втором отделении Сводный академический хор под управлением профессора Виктора Попова исполнил знаменитую «Всенощную» Рахманинова.
Академия хорового искусства – довольно молодое учебное заведение. Оно было основано в 1991 году профессором Виктором Поповым, который стал его первым ректором, художественным руководителем и главным дирижером хоровых коллективов Академии, на базе Московского хорового училища имении А.В Свешникова. Новое высшее музыкальное учебное заведение восприняло вековые традиции русской исполнительской школы, которые удалось сохранить училищу Свешникова. Основанное 1 апреля 1944 года Хоровое училище было преемником Синодального хорового училища, где обучали церковному пению мальчиков.
Академия объединяет начальное, среднее (школа-училище) и высшее образования. В школе-училище и сегодня, начиная с 7-летнего возраста, учатся только мальчики. В вузе, в основном на вокальном отделении, обучаются и девушки от 18 лет. Помимо специальных музыкальных дисциплин: сольфеджио, гармония, полифония, вокал, хоровое дирижирование, история музыки, оперный класс, танец, студенты получают широкую гуманитарную подготовку, изучая иностранные языки, историю культуры, философию, эстетику, историю религии, психологию и социологию. Однако ничто не закаляет музыкантов так хорошо, как большая концертная деятельность.
На Руси было два древнейших профессиональных хора. Один из них – Синодальный. До XVIII века он назывался Патриаршим, а его певчие – патриаршими певчими дьяками (были еще и певчие дьяки государевы). С конца XV века основным местом службы хора становится Успенский собор Московского Кремля. Хор пел не только во время Патриарших богослужений и крестных ходов, но и при поставлении на царство, на царских супружеских венчаниях, при перенесении мощей святых, на встречах иностранных посольств.
При Патриаршем хоре всегда существовала своя «школа» - младшие учились у старших мастеров. Певчие дьяки переписывали музыкальные рукописи и создавали новые композиции. В XV веке, когда в России стали появляться нотолинейные записи, Патриаршему хору одному из первых удалось освоить эту западную премудрость.
С упразднением Петром I Патриаршества и перенесением столицы из Москвы в Санкт-Петербург, произошло падение высокого певческого уровня хора. Московский Патриарший хор - теперь Синодальный - потерял не только многих певцов, переведенных в Петербург, но и свое главенствующее значение. Но, возможно, именно поэтому ему удалось сохранить старинные певческие традиции Успенского собора, в то время как Государев хор, ставший Придворной певческой капеллой, находясь в новой столице, полностью попал в зависимость от вкусов и моды двора.
Синодадьный хор не замкнулся только лишь на древнерусском знаменном пении. Исполнять четырехголосные произведения было ему вполне «по зубам». Этот довольно новый стиль требовал высоких тембров, поэтому в певческом составе, кроме мужчин, появились и мальчики. Участие женщин в церковных хорах в России было запрещено вплоть до конца XIX века – кроме, разумеется, женских монастырей и учебных заведений. В крупнейших хорах женщины не пели вплоть до революции 1917 года.
Мальчиков надо было учить, и примерно к середине XIX века при Синодальном хоре складывается училище для юных певчих. Оно было довольно примитивным, пока в конце 1880-х годов его директором не стал прекрасный педагог, ученый и композитор Степан Смоленский. Во главе Синодального хора встал лучший хоровой дирижер той эпохи Василий Орлов. В результате плодотворной деятельности этих духовных музыкантов и их преемников, школа певчих превратилась в Академию церковной музыки, Синодальный хор – в лучший хор России, который не только пел в храме, но и давал концерты духовной музыки, пользовавшиеся большим успехом и у себя на родине, и за рубежом – Италии, Германии, Австрии.
В храмовом репертуаре Синодального хора преобладали древние распевы в стильных обработках, а также сочинения, которые давно стали привычными для прихожан и как бы потеряли отпечаток «авторства». Но программы концертов Синодального хора, напротив, пестрели премьерами сочинений современных композиторов.
В 1890-х годах хоровая духовная музыка вновь вступила в полосу подъема, появилось новое направление, именуемое Московской школой хоровой духовной музыки конца XIX – начала ХХ веков. Кастальский, Чесноков, Никольский, Калинников, Черепнин, Рахманинов – это те духовные композиторы Русской Православной Церкви, которые стремились обновить хоровой жанр традициями прошлого посредством углубления и усиления фольклорного начала, что служило упрочению национальных основ русской художественной культуры.
Именно для Синодального хора, которым в 1915 году управлял Николай Данилин, написал Рахманинов свою «Всенощную». Это произведение с огромным успехом было исполнено 5 раз подряд. Все газеты в один голос писали о том, что «”Всенощная” Рахманинова сразу мощно захватила слушателей и произвела на них неизгладимо глубокое впечатление», что «Рахманинов вошел в самый дух церковно-православной музыки, отрекся от себя, от привычного, чтобы найти новое и себя обновленного», что композитор «никогда еще не подходил так близко к народу, его стилю, его душе, - как в этом сочинении…»
После октябрьской революции Синодальное хоровое училище было закрыто. Но нить, связывающая церковные музыкальные традиции, не прервалась. Многие выпускники этого учебного заведения продолжали работать регентами в храмах. Кто-то начал работать в Домах культуры, создавая хоры, исполняющие русские народные песни. Кто-то стал заниматься преподавательской деятельностью в светских музыкальных учреждениях.
Один из них - Александр Свешников. Выдающийся русский музыкант-просветитель, который основал Московское хоровое училище для обучения мальчиков. Для этих ангельских детских голосов писали музыку Прокофьев и Шостакович. После блистательного взлета первых двух десятилетий в жизни Хора мальчиков наступило некоторое затишье. Смениться оно могло лишь новым творческим взрывом 70-х, когда коллектив возглавил ученик Александра Свешникова, выдающийся мастер хорового дела Виктор Попов.
В это же время Виктор Попов создал Большой детский хор Центрального телевидения и Всесоюзного радио (ныне Большой детский хор Всероссийской Государственной телерадиокомпании). С этими двумя коллективами он исполнял хоровые миниатюры и песни, симфонии и кантаты, оперы и оратории, выступал с концертами в СССР и за рубежом.
В 1989 году Виктор Попов создал из выпускников Московского хорового училища Свешникова Мужской хор. Весь состав – около двадцати человек – это молодое поколение, воспитанное в лучших традициях русской исполнительской школы. Хор возник в то время, когда можно было исполнять духовную музыку, уже не боясь получить за это «по шапке». Вновь можно было выступать с концертами забытых шедевров русских композиторов конца XIX – начала ХХ веков – представителей Синодальной школы церковного пения. Произведения Кастальского, Чеснокова, Гречанинова и древнейшие пласты церковной музыки стали основой репертуара Мужского хора.
Сегодня Сводный хор Академии (около четырехсот певцов) включает в себя: хор мальчиков (семь-четырнадцать лет), хор юношей (семнадцать-восемнадцать лет), курсовые студенческие вокально-хоровые ансамбли (юноши и девушки восемнадцать-двадцать пять лет), мужской хор. Репертуар сводного хора Академии охватывает практически всю мировую музыкальную классику. Ежегодно хор привлекает к себе все больше и больше внимания, завоевывая сердца людей из разных стран, гастролируя по всему земному шару.

Евгения Жуковская – специально для «Седмицы.Ru»