75 лет назад был взорван храм Спаса-на-Водах в Петербурге (комментарий в цифрах и фактах)

	Здание конторы Госбанка в Ростове-на-Дону. Архитектор М.М.Перетяткович

Архитектор М.М.Перетяткович (1872-1916 гг.)

Марьян Марьянович Перетяткович закончил институт гражданских инженеров, учился в Академии Художеств (1901-1906 гг.) в мастерской Л.Н.Бенуа.

За дипломный проект здания для народных собраний получил звание архитектора-художника и право на заграничную поездку. Благодаря ей он увидел города Италии, Франции, Германии, Австрии, Бельгии и Голандии. В Россию вернулся полный впечатлений и творческих замыслов.

Последующее десятилетие было временем расцвета его таланта.

В начальный период творчества М.М.Перетяткович примыкает к рационалистической ветви модерна, затем обращается к наследию классики и творениям итальянских зодчих.

Одновременно с ростовским зданием банка им были спроектированы и возведены ряд крупных общественных сооружений в столицах:

в Москве – дом страхового общества «Саламандра» (1908-1909 гг.);
в Санкт-Петербурге – Русский торгово-промышленный банк на Б.Морской (1910-1913 гг.), банкирский дом Вальвельберга на Невском проспекте (1911-1912 гг.), дом городских учреждений (1912-1913 гг.), Русский торговый банк (1912-1914 гг.), здание министерства Торговли и Промышленности на набережной Малой Невки (1914-1915 гг.), Храм Христа Спасителя на набережной Новоадмиралтейского канала (1910-1911 гг.) и др.

Даже неполный перечень строений, возведенных им в 1910-е годы, говорит о творческом напряжении, в котором он работал в это время. В 1912 году М.М.Перетяткович получает звание академика архитектуры и начинает читать в Академии Художеств общий курс градостроительства, в котором рассматривает город как единый организм.

Что заставляет его в такой напряженный период деятельности взяться за проект в южно-русском городе, далеко от столицы?

Вероятно, зодчий увидел возможность создать не только интересное архитектурное творение в своей творческой манере, но и возможность практически решить градостроительную задачу в центре быстро растущего торгового города. В столицах такая возможность ему не представлялась.

Проект и строительство конторы Госбанка

Проект Ростовской конторы Госбанка М.М.Перетяткович разработал в 1910 году. Расчет купола выполнил профессор института Гражданских Инженеров П.И.Дмитриев. Автором скульптурного декора фасадов и операционных залов стал архитектор Л.А.Дитрих, интерьеры разрабатывала архитектор Л.Н.Флерина.

Перетяткович приехал в сентябре 1912 года. Тогда комиссия уже продала старое здание на слом, и намеревалась поздней осенью начать строительство. Однако в связи с ранними морозами его перенесли на весну. Закладка в присутствии столичного зодчего состоялась 28 апреля 1913 года.

В сентябре 1913 года М.М.Перетяткович приезжал на место строительства, которое уже шло полным ходом. На заседании строительной комиссии он давал указания по укреплению фундаментов. Строительство завершилось в 1915 году, в 1920-е годы по проекту М.М.Перетятковича достраивали юго-восточное крыло здания, где разместились квартиры для служащих Госбанка.

Монументальное П-образное в плане здание главным протяженным фасадом было обращено к площади и к алтарю Александро-Невского храма. Композиционным центром стали операционные залы (односветный на первом этаже и двусветный, занимающий верхние этажи над ним). В торцах залов расположены парадные лестничные холлы. Они связаны коридорами с многочисленными рабочими помещениями в обоих крыльях здания.

Образами русского классицизма навеяно художественное решение Ростовской конторы Госбанка. Здесь проявляется излюбленный прием М.М.Перетятковича – разбивка многоэтажного фасада на два яруса, визуально укрупняющая масштаб сооружения.

Цокольный и первый этаж объединены рустовкой, завершенной широкой тягой, два верхних – отделаны гладкой штукатуркой с лаконичным декором. Центральный объем сооружения выделен слабо выступающим ризалитом (поднят над карнизом) и завершен двумя четвериками и куполом. Под ними в двухярусной нише помещен гигантский портал тосканского ордера, который выделяет двусветный операционный зал.Трехчастный антаблемент портала в центре увенчан невысоким аттиком со скульптурной группой на фоне большого арочного окна, обрамленного рустовкой.

Скульптурная группа включает центральное изваяние двухглавого орла и сидящие фигуры римских богов (Церера, Марс) по обе стороны от него. Фон составляют хоругви и знамена, основание – гирлянды и щиты. Обрамлением служит орнаментальный пояс, составленный из сюжетных композиций. Пространство зала с большепролетным куполом производит высокое эмоциональное впечатление. Лепной декор не теряется в нем, удачно подчеркивает членение плоскостей, обрамляет проемы, формирует праздничный настрой.

Архитектурно-скульптурный парковый комплекс «Львы»

Монументальное здание банка замкнуло торец квартала и организовало восточную сторону площади. Между ним и алтарем пятиглавого храма Александра Невского образовался парадный сквер, который требовал архитектурного оформления. Зодчий не мог не понимать этого изначально. По его замыслу в 1916 году после окончания строительства банка перед главным фасадом на противоположной стороне проспекта был сооружен архитектурно-скульптурный комплекс «Львы». Он стал связующим звеном между зданием Банка и Храмом, организовал парадный вход в сквер. Скульптором комплекса был Я.З.Вейде.

Традиция размещения изваяний львов перед фасадами официальных и дворцовых зданий известна в России с конца ХVIII века. Они, соединяя забытую древнерусскую традицию и европейскую, олицетворяли храбрых сильных хранителей незыблемых ценностей. Характерным примером стали львы на пьедесталах перед фасадом Академии наук в С-Петербурге.

Во второй половине ХIХ века подобные изваяния стали появляться в разных городах Российской империи. На Юге России из подобных примеров интересны изваяния львов, фланкирующие парадные лестницы на Графской пристани в Севастополе и перед фасадом Воронцовского дворца в Алупке.

В Ростове архитектурно-скульптурный комплекс с изваянием львов размещен по композиционной оси главного фасада Банка. Основой его стал полукруглый в плане фонтан, по углам которого установлены тумбы со львами. Фонтан с трех сторон окружен просторной площадкой на высоком цоколе. К площади она спускается центральной широкой лестницей. С проспекта на площадку ведут два входа, по сторонам фонтана акцентированные квадратными тумбами с шарами. Площадка и лестница ограждены балюстрадами, полукруглая часть фонтана – парапетами. Вдоль проспекта комплекс ограничен протяженными парапетами-скамьями с дугообразными завершениями, выходящими на красную линию.

Бетонные изваяния лежащих львов со скрещенными лапами, укрупненные по деталям, округлые по формам, удачно сочетаются с упрощенной трактовкой тумб и парапетов.

Такой лаконичный садово-парковый комплекс, отразивший неоклассическое направление стиля модерн, органично объединял здание Банка в неоклассическом стиле с Храмом в русско-византийском стиле.

Сооружение Садово-Паркового комплекса завершилось уже в 1917 году.

М.М.Перетятковичу не суждено было увидеть преобразившуюся главную ростовскую площадь. Он умер в мае 1916 года на сорок четвертом году жизни.

Здание Ростовской конторы Госбанка стало одним из последних и лучших его творений. Зодчий не мог предполагать, что оно будет играть ведущую роль в дальнейшей судьбе площади.

Судьба площади и здания после 1920 года до наших дней

В начале 1920 года, несмотря на гражданскую войну и переустройство государственной жизни, здание не изменило своего назначения. Спустя пять лет стало меняться назначение площади. Храм закрыли, сняли кресты и колокола. Позднее под церковными сводами разместилась краевая выставка.

В 1928 году был утвержден проект возведения здания Дома Советов здесь же, на площади Нового базара, который предопределил судьбу этого культового здания.

В 1930 году взорвали верхние ярусы храма и звонницы, основания стен разбирали в последующие годы вместе со строительством многоэтажного Дома Советов.

В 1936 году, когда коробка здания была возведена, о храме напоминали лишь бетонные львы, обращенные спинами к снесенному алтарю. Но в изначальном конструктивистском виде Дом Советов существовал недолго. В годы Отечественной войны (1941-1945 гг.) дома, окружающие площадь, были разрушены. Единственным сохранившимся осталось здание Госбанка.

В ходе послевоенной реконструкции бывшей площади Нового Базара ей отвели роль главной административной площади центра Ростова. Здание банка стало масштабной мерой восстанавливаемой застройки, оно же определило и стилистику фасадов реконструируемых зданий.

К концу 1950-х годов периметральная застройка площади была восстановлена. Облик этих зданий выполнили с использованием классицистических форм, господствующих в советской архитектуре послевоенных лет.

Набор архитектурных форм (многоярусные пилястры, лаконичные гигантские порталы и одноярусные портики, орнаментальные фризы, мощные венчающие карнизы с модульонами и др.) был близок к фасаду Госбанка в стиле неоклассицизма начала ХХ века.

Такая новая уравновешенная композиция на пересечении двух главных городских магистралей проспекта Ворошиловского (бывшего Большого) и Большой Садовой улицы существовала до апреля 1972 года.

Тогда в центре площади на месте снесенного храма по настоянию городских и областных властей был сооружен «Монумент Первоконникам». Он представляет собой скульптурную группу на массивном постаменте. Его низкий художественный уровень сразу был отмечен жителями города.

Но реальные оценки не могли прозвучать со страниц печати, так как противоречили господствующей идеологической догме. Инициаторами установки сооружения были председатель облисполкома И.А.Бондаренко и автор – народный художник СССР, лауреат Государственной премии Е.В.Вучетич.

Ныне по настойчивым требованиям Союза Казаков с подиума снята «мемориальная доска» с текстом, посвященным «Первоконникам». Общественное мнение города уже склоняется в пользу освобождения площади от низкохудожественного монумента. Звучат мнения за установку на его месте памятного знака в честь снесенного в 1930 году Храма Александра Невского.

В последнее пятилетие площадь стала освобождаться от идеологических лозунгов и символов, которые размещались на парапетах окружающих ее зданий.

Геральдическая скульптурная композиция на аттике Госбанка, измененная в 1950-е годы (двухглавый орел заменен гербом Советского Союза), была восстановлена в изначальном виде (1994г.) на основании исторических фотографий (автор реставрации архитектор СКДП института «Спецпроектреставрация» Ю.Н.Солнышкин). Так здание Ростовской конторы Госбанка своим внешним видом вновь стало диктовать необходимость преобразований на площади.

Пока необходимость новой реконструкции площади только осознается в Ростове, своевременно напомнить, что начиналась она творениями академиков-архитекторов А.А.Ященко и М.М.Перетятковича.

(По материалам сайта »Творения Московских и Петербургских зодчих второй половины XIX века – начала XX века в Ростове-на-Дону»)