Храм Святого Георгия Победоносца на Поклонной горе

9 декабря 1993 года на Поклонной горе в Москве был заложен храм во имя святого великомученика Георгия Победоносца, ставший составной частью мемориального комплекса, открытие которого было приурочено к 50-летию Победы в Великой Отечественной войне. Поскольку все работы велись параллельно (одновременно с общим строительством на земле монтировался купол и впоследствии водружался на храме), храм был построен в рекордно короткие сроки, и уже спустя полтора года 6 мая 1995 года состоялось его освящение.

Воздвигнутая церковь была воспринята неоднозначно и вызвала многочисленные споры и нарекания. В немалой степени этому способствовал выбор архитектора, коим оказался А. Т. Полянский, хорошо известный как «придворный архитектор коммунистического режима». По мнению многих архитектурных критиков, как занятие иконописью требует посвящения ему всей своей жизни, также должны обстоять дела и при возведении храмов. В их строительстве огромное значение имеет соблюдение традиций. Введение новых архитектурных идей требует не только крайней осторожности, но, главное, понимания сложившихся канонов, традиций, присущих русскому храмовому зодчеству.

Храм Георгия Победоносца на Поклонной горе стал в отечественной церковной архитектуре символом постмодернизма. Несмотря на то, что церковь стилизована под формы древнерусской архитектуры, она явно характеризуется привнесением в «русский стиль» элементов модернизма. Формально выполняя необходимое условие строительства православного храма - соблюдение традиций, автор все же отходит от канона. Поверхностное рассмотрение наглядно демонстрирует настойчивое стремление выразить нечто уникальное и совершенно новое, больше соответствующее собственному творческому направлению и «духу времени». Причем под «новым» подспудно подразумеваются не новаторские идеи, не новое в принципе, а нововведения, заимствованные в модернизме.

Традиционные росписи, обязательные для православного храма, заменены бронзовыми барельефами в исполнении Зураба Церетели. Обращение к религиозной тематике, характерное для многих современных художников, не миновало и Церетели. Им создано немало работ на библейскую тему. И именно в храме св. Георгия Победоносца, желая придать объёмность Троице и св. Георгию, он предлагает вместо привычных росписей рельефы. Многочисленные споры вызвал стеклянно-металлическая конструкция окон. По всей вероятности, её введение было продиктовано желанием привнести воздушность и легкость, однако вместо легкости появляется ощущение нестабильности. Нарочито подчеркнуто использование современных материалов, о чем свидетельствуют ярко выявленные арки на фасаде здания, выполненные из монолитных железобетонных конструкций.

Пытаясь придания силуэту храма большую стройность, автор достигает обратного эффекта, создавая иллюзию обрубленных плеч. Создание храма завершилось монтажом резного иконостаса и винтообразной дубовой лестницы с граверными и литыми латунными украшениями, золочением апсид и звонницы. Что же касается колоколов установленных на звоннице, то, по мнению одного из звонарей, осматривавшего строение, они были отлиты некачественно. Многие московские архитекторы сходятся во мнении, что храм производит впечатление игрушечного строения и располагается в крайне неудачном для религиозного сооружения контексте богини - Ники, венчающей 140-метровый обелиск, и прочих объектов мемориала Победы пл., дом 3Б.