Новонайденный рисунок Микеланджело для Сикстинской капеллы будет выставлен на аукционе Christie's

ЛОНДОН. Редчайший выполненный сангиной этюд к «Ливийской сивилле», веками находившийся в частных руках и не имевший документальных подтверждений, признан экспертами Christie's подлинным рисунком Микеланджело Буонаротти (Капрезе, 1475 г. – Рим, 1564 г.). Он будет выставлен на аукцион в Нью-Йорке с оценочной стоимостью от 1,5 до 2 миллионов долларов, сообщает итальянское издание Finestre Sull Arte.

Рисунок Микеланджело для свода Сикстинской капеллы появился на рынке: это редкий, недавно обнаруженный лист и один из немногих рисунков великого скульптора и художника, до сих пор находящихся в частных руках. Более того, это единственный рисунок, связанный с сводом Сикстинской капеллы, когда-либо выставленный на аукцион.

Это этюд стопы Ливийской сивиллы, который будет выставлен на торги Christie’s в Нью-Йорке 5 февраля 2026 года с эстимейтом 1,5–2 миллиона долларов (1,3–1,75 миллиона евро), что довольно далеко от мирового рекорда великого художника эпохи Ренессанса в 23 миллиона евро, установленного в 2022 году в Париже.

Всю свою жизнь Микеланджело постоянно рисовал, и именно с помощью рисования он планировал и готовил свои проекты, развивал свои изобретения и совершенствовал свои идеи: к сожалению, однако, сохранившиеся листы его руки, около шестисот, составляют лишь малую часть из тысяч рисунков, которые он создал в течение своей жизни.

Очень редко новые рисунки бывали заново обнаружены и добавлены к графическому корпусу Микеланджело на протяжении десятилетий. Почти все известные работы Микеланджело, за исключением архитектурных чертежей и набросков мраморных блоков, которые Микеланджело отправлял в каменоломни (один такой набросок блока ушел с аукциона в прошлом году с оценочной стоимостью 6-8 000 долларов, а позже был продан более чем за 200 000 долларов), сейчас находятся в публичных коллекциях. Только около десяти листов, включая этот недавно обнаруженный рисунок, находятся в частных руках.

Этюд для стопы Ливийской сивиллы (сангина на бумаге, 135 x 115 мм) создан около 1510–1511 гг.

Вскоре после получения заказа на роспись Сикстинского свода (1508–1512 гг.) Микеланджело начал работу над эскизами для фресок. В течение следующих месяцев и лет он продолжал работать над ними, создавая проект по частям, постепенно расписывая потолок, завершая один пролёт свода за другим.

Работая над подготовительными рисунками, Микеланджело изучал каждую фигуру, тщательно продумывая каждую деталь их поз и анатомии. Художник работал над росписью свода Сикстинской капеллы четыре года, и за это время создал, вероятно, сотни рисунков, большинство из которых ныне утеряно.

В своих первых этюдах для Сикстинской капеллы Микеланджело использовал в основном перо, чернила и чёрный мел. Однако со временем Микеланджело стал чаще использовать красный мел, особенно для этюдов человеческих фигур, которые он рисовал с натуры. Сангина, красный мел, считался более сложной техникой, чем уголь, поскольку он твёрже и его труднее стирать с бумаги. Однако некоторые его качества, такие как цветовая гамма и резкость, делали его особенно подходящим для изображения человеческого тела.

Этот лист, ранее неизвестный, входит в важную серию этюдов фигур сангиной, которые Микеланджело выполнил на живых моделях в рамках подготовки к фрескам на своде Сикстинской капеллы в Ватикане. Эти рисунки широко считаются лучшими работами Микеланджело в этой технике.

Этюд стопы, как и предполагалось, является подготовительным рисунком к «Ливийской сивилле», одной из важнейших фигур свода, написанной в последнем пролете восточной стороны капеллы. Сила и точность рисунка, сосредоточенные на визуальном эффекте пальцев ног сивиллы, упирающихся в землю, демонстрируют неизменное стремление Микеланджело к точному изображению человеческого тела. Гигантская фигура сивиллы, изображенная на фреске в масштабе, примерно в три раза превышающем натуральный, изображена в сложной позе: она неподвижна в движении, спускаясь с трона и держа огромную открытую пророческую книгу, при этом кончики пальцев ног поддерживают её вес.

Другой рисунок к «Ливийской сивилле» хранится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Этот лист содержит несколько штудий: самое большое изображение представляет собой фигуру сидящего обнаженного юноши, изображенного сзади, с головой в профиль, согнутыми руками и поворотом верхней части тела в элегантном контрапосте, демонстрирующем внушительную мускулатуру его спины.

Штудия юноши, которую Микеланджело выполнил, внимательно наблюдая живую модель — скорее всего, молодого натурщика, позировавшего в студии, — была преобразована в Сивиллу на фреске. На фреске Сивилла полностью одета, за исключением ее мощных плеч, рук и босых ступней.

На листе из Метрополитен, рядом с телом юноши, находятся штудии других деталей, которыми Микеланджело заполнил лист: еще один набросок торса, головы в профиль, правой ступни и различных итераций пальцев, а также левой руки.

Микеланджело решил, что Сивилла будет изображена одетой, но босой. Возможно, этим объясняется его настойчивое желание изучить положение её ног: левой на листе из «Метрополитен» и правой на недавно обнаруженном рисунке. Более того, новый рисунок демонстрирует неизменную приверженность Микеланджело точному изображению человеческого тела. Художник рисовал стопу с мощной энергией, изучая визуальный эффект пальцев, упирающихся в землю и поддерживающих весь вес этой монументальной фигуры.

Присмотревшись внимательнее к контурам задней части пятки, мы видим, как Микеланджело сначала обвёл форму тонкой меловой линией, а затем закрепил её более энергичным мазком. Это характерно для его исследовательского метода работы. Этот вид пентименто предполагает, что Микеланджело корректировал положение стопы в процессе рисования; он размышлял на бумаге, как лучше передать напряжение поднятой на носки стопы.

«Взглянув на этот рисунок, – говорит Джиада Дамен, специалист отдела рисунков старых мастеров аукционного дома Christie's, – мы можем ощутить всю мощь творческой силы Микеланджело; мы почти физически ощущаем энергию, с которой он передавал форму стопы, энергично вдавливая сангину в бумагу. Затем рисунок был перенесён на свежую штукатурку потолка, при этом окончательное положение стопы было слегка изменено так, чтобы вес Сивиллы почти полностью приходился на пальцы ног. Это показывает, с каким неустанным стремлением Микеланджело совершенствовал свою работу, даже на последних этапах создания картины».

Этот рисунок никогда не появлялся на рынке и не публиковался. На протяжении столетий лист оставался в частных руках, не документированный и не известный учёным. С момента его обнаружения в начале этого года и после нескольких месяцев исследований на аукционе Christie's эксперты по творчеству Микеланджело, как сообщает аукционный дом, единогласно признали руку художника в набросках как на лицевой, так и на оборотной стороне листа.

Рисунок будет выставлен в лондонском офисе Christie's на Кинг-стрит в рамках Недели классики в Лондоне. Он также будет выставлен в Christie's в Нью-Йорке в Рокфеллер-центре в феврале 2026 года, перед Неделей классики в Нью-Йорке.