«Штандарт Святой Троицы» из Читта-ди-Кастелло» признали первой работой Рафаэля

РИМ. В Центральном институте реставрации в Риме продолжаются работы над картиной Рафаэля «Stendardo della Santissima Trinità» («Штандарт (знамя) Святой Троицы»). Учреждение посетила Кармен Бамбах, куратор выставки «Рафаэль, возвышенная поэзия», которая должна открыться в нью-йоркском Метрополитен-музее в 2026 году, где и будет представлена ​​эта работа. Учёный подтвердил: это первая работа, полностью написанная рукой Рафаэля, сообщает итальянское издание Finestre Sull Arte.

Процесс реставрации картины «Стендардо делла Сантиссима Тринита» (1499; холст, масло, 166 x 94 см) кисти Рафаэля (Урбино, 1483 г. — Рим, 1520 г.), хранящейся в городской пинакотеке Читта-ди-Кастелло, вступает в решающую фазу с перенесением картины в Центральный институт реставрации в Риме, где в настоящее время проводятся диагностические и реставрационные работы.

Осмотр, проведенный в присутствии Кармен Бамбах, куратора выставки «Рафаэль, возвышенная поэзия», которая пройдет в Метрополитен-музее в Нью-Йорке с 23 марта по 28 июня 2026 года, стал поворотным моментом в связи с передачей картины в аренду американской публике как первой полностью автографированной картины великого урбинского художника: эту позицию поддерживает и сама Бамбах.

На осмотре картины также присутствовали представители города Читта-ди-Кастелло, где постоянно находится картина, и Управления археологии, изящных искусств и земель Умбрии, которое контролирует ее разрешительную и научную стороны.

Во время визита Кармен Бамбах проиллюстрировала важность «Стендардо» на сложном пути познания ранних лет Рафаэля, подчеркнув, что продолжающиеся исследования, поддержанные и ставшие возможными благодаря реставрации, помогают переосмыслить роль произведения в каталоге художника.

Кармен Бамбах напомнила, что «Алтарь Барончи», традиционно считающийся самой ранней работой Рафаэля, был создан в сотрудничестве с другим художником, Эванджелистой да Мелето, в то время как двусторонняя работа «Стендардо» представляет собой автограф-сессию, и таким образом, первую картину, полностью написанную рукой знаменитого мастера.

Бамбах отметила, что диагностическое исследование восстанавливает часть основного рисунка картины и проясняет аспекты, связанные с техникой и развитием композиции.

После реставрации, восприятие картины станет более чётким благодаря восстановлению части рисунка, лежащего в основе работы. Некоторые пробелы будут значительно сокращены, и появится новый, более тонкий баланс между красочным слоем и льняной основой.

В рамках выставочного проекта «Стендардо» означает обновление знаний о молодом Рафаэле: идентифицирована его первая работа, а Читта-ди-Кастелло предстает место, где Рафаэль формировался как профессиональный художник.

Мэр Читта-ди-Кастелло Лука Секонди подчеркнул, что реставрация является подготовкой к выставочному проекту, который позволит городскому сообществу продемонстрировать международной аудитории роль города в становлении молодого Рафаэля.

«Здесь Рафаэль открыл свою первую мастерскую и здесь создал свою первую работу, согласно гипотезе, которую предложили историки искусства. Благодарим MET за предоставленную нашему сообществу возможность показать международной публике, как ренессансная реальность Читта-ди-Кастелло является основополагающим этапом в творческом пути Рафаэля. Мы считаем, что выставка MET — это возможность увидеть Рафаэля и нашу реальность другими глазами», - заявил Лука Секонди.

Управление археологии и изящных искусств земли Умбрии, представленное Алессандрой Донати, заявило о своей поддержке проекта, уточнив, что разрешение на реставрацию и передачу артефакта во временное пользование было выдано в связи с «научной ценностью проекта и его сильным культурным и самобытным влиянием».

Донати пояснила, что реставрация была задумана с целью улучшения читаемости произведения и повышения его изученности, поручив Центральному институту реставрации проведение работы, сочетающей в себе научную строгость, диагностический анализ и особое внимание к истории сохранения артефакта.

Вероятно, это полотно было написано около 1499 года, когда Рафаэлю было шестнадцать лет, для церкви Святой Троицы в Читта-ди-Кастелло. В том же году Рафаэль прибыл в Читта-ди-Кастелло как самостоятельный художник вместе с несколькими помощниками своего отца, умершего пятью годами ранее. Эта картина сразу же принесла художнику огромную известность, учитывая нехватку талантливых мастеров в умбрийском городе.

Выставка «Рафаэль, возвышенная поэзия», объединяющая работы из международных учреждений и частных коллекций, предоставит особое пространство для «Стендардо», чьё присутствие позволит по-новому интерпретировать ранний период творчества художника.

Реставрация, проводимая в Международном институте ретроспективных исследований (ICR), благодаря техническим исследованиям и реконструкции вмешательств, позволит представить работу в форме, которая вернёт публике сложность её материальной и иконографической истории, помещая её в повествовательный контекст, способный наладить диалог фигуры молодого Рафаэля с местами, хранящими его наследие.

Процессионный штандарт «Stendardo della Santissima Trinità» был написан Рафаэлем для церкви Святой Троицы в Читта-ди-Кастелло совсем молодым художником, который отправился в Читта-ди-Кастелло, чтобы заменить своего отца, умершего в 1494 году. Здесь, после отъезда Луки Синьорелли ощущалась нехватка талантливых художников, поэтому многообещающему живописцы, все еще придерживающемуся перуджинского стиля, было легко получать многочисленные заказы. Среди них —алтарь блаженного Николы да Толентино, сегодня разделенный между несколькими музеями, «Распятие на горе» из Национальной галереи в Лондоне и «Обручение Девы Марии» в Пинакотеке Брера .

Появление живописного знамени обычно связывают с окончанием эпидемии чумы в 1499 году, о чём свидетельствует присутствие на нём святых Себастьяна и Роха, защитников от эпидемий. Поэтому некоторые историки датируют его появление периодом сразу после этого, другие — несколькими годами позже, вплоть до 1503–1504 годов.

Известно, что работа была серьёзно повреждена ещё в 1638 году. В 1867 году её передали графу Делла Порта, он руководил реставрацией, в ходе которой были удалены корки лака и ретуши с голов святых. Послевоенная реставрация позволила восстановить первоначальную поверхность, на которой сохранились эмали и глазурь.

Картина экспонировалась в Национальной галерее на выставке Рафаэля, проходившей в 2004–2005 годах.

Знамя, находящееся в плохом состоянии сохранности, изначально было расписано с обеих сторон, которые теперь разделены и выставлены рядом: на одной стороне изображена Святая Троица со святыми Рохом и Себастьяном (лицевая сторона), а на другой — Сотворение Евы (оборотная сторона).

Свежесть работы поражает, хотя влияние Перуджино (нежный пейзаж, симметричные ангелы на фоне развевающихся лент) и Луки Синьорелли (объемная композиция) всё ещё очень очевидно. Однако новым является уверенное расположение фигур в пространстве, гораздо более связное, чем у вышеназванных мастеров.