В Неаполе в музее Каподимонте начинается реставрация «Святого Людовика» работы Симоне Мартини

НЕАПОЛЬ.Реставрация монументальной картины «Святой Людовик Тулузский», шедевра Симоне Мартини, начинается в музее Каподимонте и Реаль-Боско в Неаполе. Работы будут проводиться совместно с Opificio delle Pietre Dure во Флоренции на открытой для публики строительной площадке, сообщает итальянское издание Finestre sull'Arte.

В музее Каподимонте и Реаль-Боско в Неаполе началась реставрация большого алтаря Святого Людовика Тулузского, шедевра Симоне Мартини (Сиена, 1284 г. – Авиньон, 1344 г.), одного из важнейших произведений XIV века, связанного с анжуйским периодом истории Неаполя.

Реставрация, начавшаяся утром 27 сентября 2025 года, представляет собой момент исключительной важности как с научной точки зрения, так и с точки зрения символической ценности произведения – шедевра средневековой живописи, который не подвергался капитальному ремонту более шестидесяти пяти лет.

Проект стал результатом первого рамочного сотрудничества между музеем под руководством Эйке Шмидта и флорентийской реставрационной мастерской Opificio delle Pietre Dure, признанным национальным и международным лидером в области реставрации.

В основу проекта легла «образовательная мастерская» – лаборатория, расположенная на месте, в зале 66 на втором этаже здания музея, в том же зале, где с 1966 года находится монументальное панно.

Реставрационная площадка будет открыта около шести месяцев, что позволит посетителям внимательно следить за этапами реставрации.

Реставрация представляет собой возможность для углубленного изучения картины. Образовательная мастерская» позволяет документировать работу реставраторов и представлять её публике, предоставляя учёным новые данные о технике исполнения художника и истории реставрации картины. В то же время, она позволяет посетителям ближе познакомиться с закулисной стороной реставрации, превращая специализированное мероприятие в культурно-познавательный опыт.

«Реставрацию Святого Людовика Тулузского работы Симоне Мартини, – поясняет Шмидт, – несомненно, можно назвать эпохальной, как из-за важности произведения, чье великолепие всегда завораживало посетителей Каподимонте, так и из-за его значения в истории города, особенно процветающего анжуйского Неаполя с его двором покровителей в самом сердце Средиземноморья. С волнением вспоминаем, что в 1966 году Рафаэль Кауза в последний раз снял этот большой алтарь со стены, чтобы установить его на нынешнем месте с помощью железной опоры, которая слегка отделяет его от стены. Мы благодарим Opificio delle Pietre dure, которая разделяет с нами это увлекательное начинание в рамках тесного сотрудничества по реставрации и изучению важного ядра шедевров, включая работы Тициана, Мантеньи, Доссо Досси, Полидоро да Караваджо и Виварини».

Работы будут в основном касаться оборотной стороны картины, включая углубленное исследование деревянной структуры и устранение разрывов и трещин в основе. Также будут восстановлены небольшие дефекты пределлы, восстановлен декор в виде лилий на обороте и укреплена полихромная поверхность лицевой стороны, особенно вдоль соединений панелей, частично поврежденных из-за смещения древесины.

Реставрация поручена совместной команде: со стороны Каподимонте – куратор коллекций живописи и скульптуры XIII, XIV и XV веков Алессандра Рулло, а также реставраторы Алессия Дзаккария, Сара Витулли и Лорис Панцавеккья. Со стороны Opificio delle Pietre Dure – суперинтендант Эмануэле Даффра, директор по реставрации живописи и панелей Сандра Росси, реставраторы Лучано Риччарди, Чиро Кастелли и Андреа Сантачезария.

Алтарная картина, изображающая святого Людовика Тулузского, коронующего своего брата Роберта Анжуйского, считается самой значительной картиной XIV века на дереве, относящейся к анжуйскому периоду истории Неаполя. Картина вошла в публичную коллекцию в 1921 году, когда её приобрёл Национальный музей, ныне Национальный археологический музей Неаполя. В 1957 году она была передана в Музей Каподимонте, открывшийся в том же году во дворце Бурбонов.

Исторические источники сообщают, что алтарь в конце XVI – начале XVII века находился во францисканской церкви Сан-Лоренцо-Маджоре в Неаполе, которая, как принято считать, и была его первоначальным местом нахождения. Однако существует множество альтернативных гипотез, связывающих его с церковью Санта-Кьяра или собором.

История изображённого святого тесно переплетена с политическими и религиозными событиями Анжуйского королевства Неаполя. Людовик, сын Карла II Анжуйского и Марии Венгерской, отрёкся от престола в пользу своего брата Роберта, чтобы принять монашескую жизнь и стать францисканцем. Он умер в 1297 году в возрасте всего двадцати трёх лет и был канонизирован в 1317 году, к которому историки и относят создание картины. Два года спустя анжуйцы перевезли часть мощей святого из Марселя в Неаполь, укрепив его культ и свои династические связи.

Алтарный образ дошёл до нас не полностью, поскольку пилястры, створки и вторая панель, расположенная в верхней части, были утрачены, но он всё ещё представляет собой произведение монументальных размеров, превышающее три метра в высоту.

Позолоченная поверхность, первоначально украшенная драгоценными камнями, изображает Лодовико, восседающего на троне, облачённого во францисканское облачение, увенчанное богатым епископским одеянием. Два ангела венчают его небесной короной, а сам святой возлагает корону Неаполитанского королевства на голову своего брата Роберта.

На пределле изображены сцены из жизни святого Людовика: похороны после его смерти в Бриньоле и посмертное чудо, а также подпись сиенского художника «Symon de Senis me pinxit», свидетельствующая о Симоне Мартини как одном из ведущих деятелей мировой готической живописи.

Помимо очевидной художественной ценности, алтарь имеет огромное историческое и политическое значение. Заказ на него был обусловлен необходимостью укрепить престиж Анжуйской династии, связанной с Венгерской династией Арпадов посредством династического союза двух родов. Сама иконография подчёркивает это значение: герб Иерусалимского королевства выделяется на пряжке мантии Лодовико, а ярко-синяя рамка, украшенная золотыми лилиями, напоминает о геральдике французской династии Капетингов, от которой произошли неаполитанские Анжуйские короли.

С художественной точки зрения, алтарная картина представляет собой одно из самых амбициозных ранних произведений Симоне Мартини. Наряду с мастерским владением техникой темперы на доске, художник экспериментировал с новаторскими решениями, адаптируя приемы из других областей, таких как скульптура и металлообработка. В результате получилось произведение, сочетающее в себе живописную утонченность и символическую сложность, способное воплотить как францисканскую духовность, так и политический культ правящей династии.

Реставрацией «Святого Людовика Тулузского» Каподимонте укрепляет свою роль как музея, способного сочетать охрану и улучшение, сохранение и исследование. Этот подход, основанный на сотрудничестве с Opificio delle Pietre Dure во Флоренции, гарантирует научную строгость и техническое совершенство. После завершения реставрации через шесть месяцев шедевр Симоне Мартини может быть возвращен публике в оптимальном состоянии, возобновив свою функцию художественного и политического свидетеля важнейшей эпохи в истории Неаполя и Европы.