Недавно обнаруженную работу Артемизии Джентилески «Давид с головой Голиафа» выставят на аукционе Sotheby's

ЛОНДОН. Недавно обнаруженная работа Артемизии Джентилески «Давид с головой Голиафа» отправляется на аукцион Sotheby's. Эстимейт составляет 1-2 миллиона фунтов стерлингов, сообщает итальянское издание Finestre Sull Arte.

3 июля на аукционе Sotheby's в Лондоне будет выставлена ​​работа Артемизии Джентилески «Давид с головой Голиафа», одно из последних дополнений к полному каталогу работ знаменитой итальянской художницы XVII века.

Работа уже некоторое время известна ученым и попала в заголовки газет в 2020 году, когда ее владелец, английский коллекционер, искал музей для ее показа.

В то время картина также была отреставрирована английским профессионалом Саймоном Джиллеспи, который подверг ее тщательной очистке, что позволило обнаружить подпись Артемизии, размещенную на мече Давида, и, таким образом, найти еще один элемент в пользу автографизма, который к тому времени, в любом случае, уже находил широкое признание среди ученых.

Картина изображает сцену, наполненную эмоциональным напряжением, героической решимостью и глубокой драматической интенсивностью. Она будет продана на аукционе с оценкой 1–2 млн фунтов стерлингов (1,18–2,36 млн евро).

В настоящее время нет известных современных источников, упоминающих ее: первый текст, в котором она упомянута, датируется 1798 годом, после чего она оставляет краткий след в начале девятнадцатого века, прежде чем полностью исчезнуть, пока в 1996 году ее не обнаружил Джанни Папи, который опубликовал ее в журнале Nuovi studi как работу Артемизии Джентилески. Первоначально атрибуция не нашла поддержки у другого эксперта по Артемизии, Рэймонда Уорда Бисселла, который считал, что картина является работой круга Симона Вуэ.

Критики не высказывались о картине до 2013 года, когда Франческо Солинас опубликовал эссе в каталоге выставки Артемизии Джентилески в Палаццо Блю (Пиза), в котором работа была расценена как автограф-повторение картины, которую Иоахим фон Зандрарт видел в Неаполе («менее яркая и более четкая производная»).

И снова, четыре года спустя, Роберто Латтуада оставался на осторожной позиции, ссылаясь на Папи и Биссела, которые считали ее версией с вариантами другой композиции, не выходя, однако, за рамки, считая сложным судить об атрибуции на основе старой черно-белой фотографии.

Наконец, в 2020 году новое исследование Джанни Папи совместно с Трейси Чаплин и Саймоном Гиллеспи в Burlington Magazine подтвердило атрибуцию Артемизии (тогда ходили разговоры о «повторно открытой Artemisia Gentileschi»). Подтверждения позже пришли от Летиции Тревес, Шейлы Баркер и Марии Кристины Терцаги.

Написанная в период, который знаменует пик карьеры художника, вероятно, около 1639 года, картина (холст, масло, 201 x 133 см) изображает молодого Давида в момент сразу после его победы над Голиафом. Его решительный взгляд и сдержанная поза подчеркивают спокойную силу, больше психологическую, чем физическую. Это образ контроля, а не триумфализма.

Согласно записи в каталоге Sotheby's, эта картина, вероятно, была написана в Англии, куда Артемизия переехала на некоторое время к королю Карлу I и с тех пор не покидала Британию.

Также зафиксированы два прохода на аукционе: сначала в 1975 году, опять же на Sotheby's, с атрибуцией Джованни Франческо Герьери (она осталась непроданной), а затем в 2018 году на Hampel's в Мюнхене, где она изначально была указана как картина школы Караваджо, хотя атрибуция была позже исправлена, и картина была продана как работа Артемизии Джентилески. Чтобы получить представление о том, как со временем менялась оценка этой работы, следует учесть, что в свое время она была продана за 104 000 евро: именно нынешний владелец купил картину.

Картина воплощает специфическое видение Артемизии: композиция прямая, сдержанная и современная в том, как насилие скорее предполагается, чем показано. В отличие от многих современных изображений, Давид Артемизии не поднимает свой меч или открыто торжествует: вместо этого он задумчив, возможно, даже рефлексивен. Этот тонкий и проницательный подход к повествованию типичен для художницы, которая часто больше интересуется психологией своих персонажей, чем жестокими действиями.

Возвращение на рынок «Давида с головой Голиафа» под именем Артемизии Джентилески знаменует собой знаменательный момент для мира аукционов и антиквариата.