«Благовещение» работы Педро Берругете после реставрации передано в аренду Музею изящных искусств в Бильбао

МАДРИД.Картина «Благовещение» работы Педро Берругете (1485–1490 гг.) после реставрации передана в аренду сроком на пять лет Музею изящных искусств в Бильбао, сообщило интернет-издание Аrtnet.com.

Для начинающих художников XV века итальянский полуостров был излюбленным местом: его города-государства оказывали щедрую поддержку и предоставляли возможность познакомиться с работами мастеров прошлого и настоящего.

Это был путь, проложенный также и художником из Кастилии Педро Берругете. В начале 1470-х годов, когда ему было двадцать с небольшим, Берругете был отправлен в Италию членами семьи с хорошими связями для завершения обучения. Там он оказался на службе у герцога Урбино, для которого он написал многочисленные религиозные работы, а также серию портретов знаменитых людей.

Творчество Берругете вскоре было пропитано не только местными стилями Джованни Санти и Паоло Уччелло, а также влиянием фламандских художников, таких как Ван Эйк и Юстус ван Гент, но и великим источником самого Возрождения: классическим искусством.

Педро Берругете, вернувшийся домой в 1480-х годах, был художником, свободно владевшим самыми высокими чертами континентального искусства — как оказалось, слишком модными, что в итоге заставило Берругете изменить свои композиции в соответствии со вкусами кастильцев.

Одной из работ, свидетельствующих об этом искусном балансировании, является «Благовещение» кисти Берругете (1485–1490 гг.), которое теперь снова сияет после тщательной реставрации в Музее изящных искусств в Бильбао.

Когда-то оно было частью алтаря, изображающего сцены из жизни Девы Марии, написанного, вероятно, для церкви в Паленсии, где Берругете поселился после возвращения из Италии. Оно прибыло в музей Бильбао благодаря пятилетнему займу из коллекции Арбуруа и остается малоизученным, поскольку единственное предыдущее документирование картины — фотография 1916 года.

«Работы, которые он создал в эти годы, отличаются от тех, что он делал в Италии», — говорится в заявлении музея. — «Ему приходилось подстраиваться под вкусы своих клиентов и характер заказов, в основном это были алтарные образы, которые он должен был выполнить в более короткие сроки и за меньшую цену».

Композиция сцены напоминает картины Благовещения таких художников, как Фра Анджелико или Филиппо Липпи, с передним планом геометрической плитки, уступающей место колонне портика, а за ней — саду — все это типичные черты итальянской архитектуры. Влияние фламандской живописи можно увидеть в складках и блеске драпировок главных героев: одежды Девы Марии сложены вокруг нее, в то время как одежды Архангела Гавриила развеваются, когда он приземляется, чтобы передать послание Бога.

Наиболее очевидным изменением является обилие золота, обработанного резцом. Оно служит фоном для действия, сливается с нимбом Марии и течет по сцене, увлекая за собой подушку, на которой Она сидит, и плащ Гавриила. Низкая скамья слева от Девы Марии, как отмечает музей, выполнена в стиле, типичном для кастильской готики.

Реставрация, которая проводилась с сентября 2024 года по март 2025 года, привлекла двух специалистов: одного для работы со слоем краски, а другого — с позолотой. Как показал рентгеновский, инфракрасный и ультрафиолетовый анализ, по всей работе появились трещины и углубления, возможно, от тепла свечи, когда она была церковным алтарем. Кроме того, многовековые наслоения грязи и окисленного лака привели к тому, что краски потускнели.

Реставратор Элиза Мора Санчес очистила работу, удалила старый лак и заполнила пробелы гипсом, прежде чем нанести новый лак. Что касается позолоты, Майте Камино Мартин смягчила предыдущие реставрации золотых секций, прежде чем аккуратно воспроизвести их золотой акварелью.

«Все эти элементы делают это Благовещение прекрасным образцом искусства Берругете», — заявили в музее. — «Художник, который смог создать свой собственный стиль, имея непосредственное знание основных школ своего времени».