Монументальное «Распятие» Тинторетто в Scuola Grande di San Rocco в Венеции восстановлено

ВЕНЕЦИЯ. Монументальное «Распятие» знаменитого венецианского мастера эпохи Возрождения Якопо Тинторетто вернулось к своему былому великолепию после двух лет реставрации. Тщательное вмешательство заново открыло блеск цветов и богатые контрасты света и тени, и теперь, когда леса были убраны, шедевр снова находится на виду у публики, сообщает The History Blog.

Была проведена неинвазивная диагностическая кампания с использованием УФ-светодиодной флуоресценции и инфракрасной рефлектографии (ИК) для оценки состояния картины и изучения техники Якопо Тинторетто. Эти результаты помогли реставраторам в их работе решить несколько проблем, начиная с неоригинальных остатков поверхности, которые искажали цвета и глубину картины.

На этапе очистки были удалены толстый слой пожелтевшего лака, остатки клея и уплотненная пыль, а также измененные ретуши от предыдущих обработок. На этапе интеграции изображений небольшие потери были заполнены болонским гипсом и клеем из кроличьей кожи, затем реинтегрированы с помощью консервационных красок, глазурей и лаков.

В качестве заключительного этапа консервации был нанесен защитный лак-спрей. Каждый этап консервации, который длился с марта 2023 года по март 2025 года, был тщательно задокументирован с помощью фотографий и видео высокого разрешения.

Массивное полотно, более 16 футов в высоту и 40 футов в ширину, было заказано венецианским братством Scuola Grande di San Rocco в 1565 году, в год, когда Тинторетто стал его членом. Оно было центром Sala dell'Albergo, зала, где встречались руководящие должностные лица организации, занимая всю стену над большой стойкой, где сидели управляющие Scuola.

Видение Тинторетто этого монументального подхода к теме было невероятно сложным и динамичным, центрируя распятого Христа в середине плотной, яркой и разнообразной толпы, запечатленной в активном движении. От распятия исходит нимб света, олицетворяющий спасение, которое этот акт обещает человечеству.

Реставрация не только восстановила первоначальные цвета и контрасты Тинторетто, но и восстановила его репутацию, опороченную Джорджо Вазари.

Мария Аньезе Кьяри Моретто Виль, историк искусства и член канцелярии Скуола Гранде ди Сан-Рокко, отмечает: «В течение этих двух лет я имела честь следить за работой почти ежедневно, разделяя проблемы, выборы и трудности, с которыми столкнулись реставраторы при восстановлении полной читаемости работы, представляющей собой один из шедевров, если не абсолютную вершину, Якопо Тинторетто. Реставрация не только позволила картине восстановить надлежащий баланс хроматических значений и большую перспективную глубину, но и открыла новые, существенные элементы для понимания метода работы мастера. Открытие сложной системы сеток, нарисованных углем и простирающихся по всей поверхности картины для переноса фигур с подготовительных набросков на холст, сегодня опровергает утверждение Джорджо Вазари, который утверждал, что Тинторетто «работал хаотично и без рисунка [disegno], как будто он пытался доказать, что искусство было всего лишь шутка».

Невозможно было написать полотно такого размера и сложности без плана. У Тинторетто были подготовительные рисунки для отдельных фигур, и он наносил их контуры на само полотно.