Во Флоренции представили отреставрированную полихромную «Мадонну с Младенцем» начала XV в.

ФЛОРЕНЦИЯ. Давно утерянная полихромная скульптура «Мадонна с Младенцем», датируемая началом XV века, была радикально восстановлена ​​и недавно впервые за более чем семьдесят лет показана публике. Средневековая скульптура была представлена ​​в церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции и временно размещена на алтаре капеллы Бранкаччи, сообщило издание Мedievalists.

Высокорельефная лепная скульптура размером 60 на 42 сантиметра была забыта в церковных хранилищах с середины XX века.

«Последними, кто упомянул о ней в церкви, были супруги Паатц, которые в 1952 году в своей монументальной работе о флорентийских церквях писали о ней как о размещенной на алтаре, посвященном архангелу Рафаилу, последнем справа при входе в церковь», — объясняет Беатрис Роза, докторант Университета Тренто, которая руководила историческим расследованием произведения. – «Вероятно, примерно в то же время работа была перенесена в монастырь кармелитов, а затем забыта в хранилище, где она была недавно найдена».

Исследования Розы показали, что скульптура была первоначально подарена в 1642 году «благочестивой женщиной», а всего два года спустя она была установлена ​​на алтаре капеллы Бранкаччи — прямо под знаменитыми фресками Мазаччо, Мазолино и Филиппино Липпи.

«Она оставалась там по крайней мере до 1869 года», — отмечает Роза. – «Скульптура стала объектом народного поклонения. Ее носили в процессии каждое лето в течение почти 250 лет, и для ее размещения был заказан позолоченный реликварий, который используется и по сей день».

Роза подтверждает, что скульптуру «безусловно можно датировать самым началом XV века» и что она относится к «важному явлению «возрождения терракоты», которое началось во Флоренции на заре XV века». Это «Мадонна с Младенцем», созданная для личного поклонения с использованием метода литья «а калько».

«Наряду с производством круглых скульптур, флорентийские лепщики ввели эту прибыльную серийную практику: со скульптурного или непосредственно смоделированного произведения, обычно называемого прототипом, изготавливалась негативная форма из гипса, с которой можно было отлить неограниченное количество рельефов одного и того же типа», — объясняет Роза.

«Этот подход оказался настолько успешным, — добавляет она, — что практически невозможно найти опись флорентийского дворца XV ​​века, в которой не упоминалась бы хотя бы одна «гипсовая Мадонна в дарохранительнице»».

Скульптура из Санта-Мария-дель-Кармине «относится к наиболее воспроизводимому типу XV века, традиционно приписываемому Лоренцо Гиберти. Более сотни примеров можно отнести к этой группе скульптур, хранящихся в городах и музеях как в Италии, так и за рубежом», — говорит Роза. – «Но ни один из них не сравнится с Мадонной с младенцем из Санта-Мария-дель-Кармине, которая удерживает корону качества без конкурентов».

Реставрация, проведенная Николеттой Марколонго и Анджелой Ташони из Studio Ardiglione под надзором Суперинтендантства ABAP Флоренции и при поддержке Friends of Florence, вывела на свет первоначальную красоту скульптуры.

При первом осмотре поверхность скульптуры выглядела как темно-коричневая монохромная, покрытая грязью и закрашиванием. Процесс очистки, проведенный с использованием различных методов для разных участков, выявил первоначальную цветовую палитру: телесные тона на лицах, синюю мантию и арабески на одеждах.

«Интересные детали», — отмечается в отчете о реставрации, — «такие как туника в горошек Младенца и кольцо на безымянном пальце правой руки Девы Марии, все еще сохранились, несмотря на обширные ссадины».

Удаление старых слоев краски и поверхностной грязи проводилось на основе стратиграфического анализа, проведенного на микрообразцах подготовительных и окрашенных слоев. Реставрация включала стабилизацию и укрепление этих слоев, заполнение пробелов штукатуркой и реинтеграцию отсутствующего цвета там, где это было необходимо.

Кратковременное возвращение скульптуры в капелле Бранкаччи было частью более масштабной инициативы, поддержанной фондом «Друзья Флоренции», которая включала симпозиум по искусству и сохранению капеллы. В то время как это мероприятие было сосредоточено на фресках Мазаччо и его соавторов, возвращение «Мадонны с Младенцем» стало трогательным напоминанием о религиозной жизни, которая когда-то оживляла капеллу.