В итальянской Урбании восстановлена фреска с изображением одного из организаторов Флорентийской унии

УРБАНИЯ. Фреска эпохи Возрождения в Урбании (Италия) возвращается к жизни благодаря Art Bonus. Недавняя реставрация раскрыла драгоценные детали и подтвердила художественную ценность работы. И это может помочь узнать, кто ее автор, сообщает итальянское издание Finestre sull Arte.

Речь идет о реставрации фрески «Мадонна с младенцем и святыми», произведения эпохи Возрождения, расположенного в церкви Санта-Кьяра в Урбании, принадлежащей Министерству внутренних дел (FEC), которая была предметом вмешательства, продвигаемого Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio для провинций Анкона, Пезаро и Урбино.

Помимо сохранения фрески, реставрация является частью масштабного проекта по защите наследия церкви Святой Клары, финансируемого Фондом культовых сооружений, начиная с 2019 года.

Это один из самых красивых районов Монтефельтро: Урбания, древний Кастельдуранте, стоит на изгибе реки Метауро, город известен искусством керамики, является городом семьи Убальдини из благородной герцогской среды, возведенным в ранг епархии и города папой Урбаном VIII, в честь которого он изменил свое название.

Город сформировался вокруг своего Герцогского дворца, резиденции дома Делла Ровере, он наполнен элегантными дворянскими палаццо и двадцатью двумя местами поклонения, включая церкви, молельни и монастыри.

«Реставрационные работы по «Мадонне с Младенцем и святыми» в Санта-Кьяра заняли пятое место в Италии из более чем 200 проектов, представленных на конкурс Art Bonus 2024», - говорит архитектор Чечилия Карлорози.

«Мадонна на троне с Младенцем между Св. Кларой, Св. Франциском, кардиналом Виссарионом, Св. Урсулой и Одиннадцатью тысячами дев-мучениц» приписывается Тимотео Вити. Фреска с сухой отделкой датируется первой половиной XVI в., ее размеры – 255x175 см.

Фреска занимает левую стену церковного зала и была обнаружена в 1977 году монсеньором Коррадо Леонарди, священником из Урбании и историком искусств, под картиной Симоне Кантарини 1631 года, изображающей Непорочное зачатие.

Сокрытие картины произошло в первой половине XVII века во время реставрации храма, заказанной герцогом Франческо Марией II Делла Ровере.

Хотя фреска всегда признавалась произведением большой художественной ценности, ее атрибуция остается неопределенной, хотя реставрация, похоже, подтверждает историческую традицию, которая долгое время приписывала ее Тимотео Вити (Урбино, 1470 - 1523), урбинскому художнику и другу Рафаэля.

Недавно было высказано предположение, что работа принадлежит художнику первой половины XVI века с маньеристскими влияниями, прослеживаемыми у Джустино Эпископи. Действительно, стиль картины подчеркивает баланс между архитектурой и пейзажем, типичный для школы Урбино, со сходством с другими работами Вити и отсылками к живописи Возрождения.

С реставрацией идея о том, что это может быть работа Вити, снова в моде.

«Фреска была найдена в 1977 году тогдашним настоятелем церкви на левой стене зала под алтарем XVII века. На ней изображена типичная для эпохи Возрождения «Священная беседа», расположенная среди классической архитектуры, с Мадонной с Младенцем среди святых и персонажей, связанных с общиной Кларис. Реставрация и последующее исследование позволяют нам распознать в ней руку Тимотео Вити, художника из Урбино, который был соратником Рафаэля и, возможно, работал над ней около 1510 года», — объясняет историк искусства Франческа Фарина, руководившая восстановлением фрески.

Тема фрески — классическая ренессансная «Священная беседа». В центре Мадонна сидит на троне с Младенцем на руках, окруженная святыми, которые отражают связь с общиной Бедных Кларисс, исторических владельцев церкви. Слева изображены Святая Клара, Святой Франциск и, согласно недавним предположениям, кардинал Виссарион. Справа, напротив, изображены Святая Урсула и 11 000 дев-мучениц.

Идентификация фигуры в кардинальском одеянии также была предметом споров. В прошлом считалось, что это может быть святой Амвросий или святой Бонавентура, но в настоящее время наиболее принятая теория указывает на него как на кардинала Виссариона, одного из организаторов Флорентийской унии, бывшего митрополита Никейского и кардинала-протектора францисканского ордена. Его иконография, характеризующаяся длинными белыми усами и пышной бородой, находит параллели в других его портретах.

«Работы привели к полному восстановлению функциональности для проведения богослужений и реставрации кровли, консервативной реставрации и оформлению фасада церкви», — поясняет архитектор Бьяджо Де Мартинис, руководитель проекта.

Время и влажность нарушили устойчивость фрески. Износ кладки привел к отслоениям, трещинам и повреждению живописной пленки, а изменения цвета и потертости затмили ее читаемость. Поэтому реставрация началась с тщательного анализа состояния сохранности, за которым последовало фотографическое и графическое документирование. Затем были проведены консолидация поверхности, удаление отложений, извлечение растворимых солей и заполнение пробелов. Живописная ретушь была выполнена акварельными глазурями, и таким образом хроматическое единство было восстановлено без изменения оригинальности работы.

Одним из самых интересных аспектов реставрации стало обнаружение следов первоначальной окраски мантии Девы Марии. В ходе работы на левом плече Мадонны появилась часть азурита, что показало, что изначально мантия была интенсивного синего цвета. Со временем пигмент деградировал и оставил отчетливо видимым лежащий под ней мореллон, коричневую основу, на которую в сухом виде наносился синий цвет.

Кропотливая работа по реставрации «Мадонны с Младенцем и святыми» в церкви Санта-Кьяра в Урбании позволила заново открыть беспрецедентные особенности и возобновить связь между картиной и сообществом, которое ее охраняет. Проект реставрации фрески направлен на то, чтобы продемонстрировать, что художественное наследие прошлого остается живой реальностью в настоящем, что стало возможным благодаря совместным усилиям учреждений, ученых и меценатов.