Возродились сомнения в подлинности картины Рубенса «Самсон и Далила» из лондонской Национальной галереи

ЛОНДОН. Сомнения относительно того, был ли Питер Пауль Рубенс автором картины «Самсон и Далила», хранящейся в Национальной галерее в Лондоне, возродились благодаря новым доказательствам, передает The Guardian.

Спустя сорок пять лет после того, как картина была куплена за рекордную на тот момент цену, ее отвергают как копию XX века давно утерянной картины великого фламандского мастера XVII века.

Подробное стилистическое сравнение картины с «бесспорными» картинами Рубенса будет представлено в марте историком искусства Эфросиньей Доксиадис в книге и лекции в Королевском колледже Лондона.

Доксиадис включит результаты исследования в свою будущую книгу «NG6461: Поддельный Рубенс Национальной галереи», которая выйдет в свет 12 марта, за день до ее лекции.

Она утверждает, что «плавные, извилистые мазки, столь характерные для Рубенса, отсутствуют в «Самсоне и Далиле».

Картина изображает ветхозаветную историю израильского героя Самсона, преданного прекрасной Далилой. Известно, что Рубенс писал такую ​​картину между 1608 и 1609 годами для своего покровителя из Антверпена Николаса Рококса.

Доксиадис, например, сравнила статую Венеры и Купидона, показанную в «Самсоне и Далиле», со спиной путто с картины «Минерва защищает Пакс от Марса» Рубенса в Национальной галерее: «Это просто плохая работа. В XVII веке это посчитали бы неприемлемым фиаско».

Она сказала, что Рубенс никогда бы не отрубил Самсону пальцы ног и что такие детали отличаются от современных копий его «утраченного» оригинала. Пальцы ног изображены на гравюре Якоба Матама и картине Франса Франкена Младшего.

У нее также есть свидетельское показание покойного Яна Босселаерса, банкира и ценителя искусства, которое противоречит предположению Национальной галереи о том, что задняя часть картины была приклеена к листу столярного картона, «вероятно, в XX веке».

Босселерс поделился старой фотографией картины, снятой с рамы перед продажей в 1980 году, что позволяет предположить, что после этого ее приклеили к столярной доске.

Майкл Дейли, директор ArtWatch UK, который провел тщательное исследование картины и обнаружил дополнительные доказательства против авторства Рубенса, назвал разоблачение Босселаерса «динамитным взрывом».

«Зная, что картина все еще была панелью, когда ее привезли в Лондон в 1980 году, возникает вопрос, почему и кем она была выстругана и смонтирована на листе столярной плиты», - говорит Майкл Дейли.

Дейли получил документ, свидетельствующий о том, что картина была куплена в 1929 году немецким дилером у реставратора Гастона Леви, бразильца, входившего в мадридский круг испанского художника Хоакина Сорольи и Бастиды.

Доксиадис сказал: «Я сразу же отправился в музей Сорольи. В ту минуту, когда я увидел первую картину, я узнал стиль NG6461 [инвентарный номер картины]. Соролья и его ученики, следуя традициям художественного образования XIX века, имели привычку копировать старых мастеров в качестве упражнения по изучению классических техник».

Доксиадис предполагает, что Леви и его однокурсники взялись за воссоздание утраченного шедевра на основе современных копий. Она обнаружила, например, что Леви посетил мюнхенский музей, владеющий картиной Франкена, и остановился на той же улице.

Исследовательница сказала: «Я предполагаю, что NG6461, скорее всего, является подлинной копией, которую Леви и его коллеги-художники сделали под руководством своего наставника Сорольи в Мадриде начала 20 века. Теперь можно объяснить отсутствие пальцев: когда студенты делают копию старого мастера, существует неписаный закон, что они должны что-то сделать, чтобы не показалось, что они пытаются обмануть».

В 2021 году тесты Искусственного Интеллекта, проведенные швейцарской компанией Art Recognition, показали, что вероятность того, что указанное произведение искусства не является подлинным, составляет 91%.

Доксиадис утверждает, что незадолго до своей смерти в 1997 году сэр Исайя Берлин, философ, занимавший пост попечителя Национальной галереи, сказал ей в частной беседе, что, по его мнению, ее сомнения вполне обоснованы и что «правда в конце концов выйдет наружу, как это всегда бывает».

Национальная галерея и Christie's отказались от комментариев по поводу подозрений относительно «Самсона и Далилы».