Во Флоренции завершена реставрация «Снятия с креста» Фра Беато Анджелико

ФЛОРЕНЦИЯ. Тщательная реставрация «Снятия с креста» Фра Беато Анджелико (урожденного Гвидо ди Пьетро да Виккьо, 1395–1455 гг.) – главного алтаря церкви Святой Троицы во Флоренции, шедевра, ныне хранящегося в музее Сан-Марко во Флоренции, возвращает произведению «глубину, перспективу и светимость», свойственную работам великого художника-доминиканца, сообщает итальянское информационное агентство ANSA.

Детали, которые до сих пор были скрыты под непрозрачным лаком, были раскрыты и теперь передают истинное мастерство художника.

Вмешательство, длившееся два года и курируемое Лючией Бионди, восстановило с помощью расчистки «ценности прозрачности и светимости картин Анджелико, которые кажутся уменьшенными в объемах и перспективе», отмечают в Музее Сан-Марко.

Реставрация полностью заново открыло «видение художника», которое «богато тонкостями света и цвета и большой чувствительностью к природным данным, находит свою вершину в выразительном пейзаже, образующем фон для священной сцены».

До реставрации все это было полностью лишено глубины, и сцена, хотя и величественная, выглядела мрачно из-за ухудшения цвета.

Отреставрированная картина была представлена ​​в Сан-Марко самой реставратором. «Ставки были очень высоки, а цель проекта — весьма амбициозной», — говорит Лючия Бионди. — «Но я могла рассчитывать на глубокую связь, установленную с Анджелико, чьи работы я также реставрировала – «Страшный суд» и алтарь «Боско аи Фрати», также находящиеся в музее Сан-Марко».

Также была проведена «тщательная живописная ретушь» для устранения «многочисленных мелких пробелов, вызванных старыми лаками, которые буквально сорвали более тонкие слои, и потертостей от старых чисток». Кроме того, «окончательный лак был специально разработан, чтобы насытить картину и не утяжелить ее излишним блеском, чтобы подчеркнуть легкость и прозрачность фона».

Диагностические исследования будут использованы для лучшего понимания взаимосвязи между частями алтаря, расписанными Лоренцо Монако (выступы и пределла), и завершением Беато Анджелико. «Многое еще предстоит объяснить», — говорит Лючия Бионди.

Реставрация стала возможной благодаря поддержке покровителей «Друзей Флоренции», которые через спонсоров Питера Фолиано и Хэла Лестера сотрудничали с Региональным управлением музеев Тосканы (MIC).

«Снятие с креста является одним из краеугольных камней западного искусства и флорентийского Возрождения в частности, оно присутствует во всех учебниках по истории искусств», - подчеркнул Стефано Кашиу, региональный директор государственных музеев Тосканы. – «Его реставрация является настоящим событием, прежде всего, из-за великолепного результата, который заставляет цвета, свет, объемы, перспективу, пейзаж, утонченные фигуры этого абсолютного шедевра сиять еще ярче».

Кашиу поблагодарил «многих профессионалов», которые занимались реставрацией, в том числе «реставраторов Лючию Бионди (живопись) и Роберто Буда (деревянная опора), Анджело Тартуфери, директора работ и бывшего директора Музея Сан-Марко, а также Симонетту Брандолини д'Адда, «покровительницу и душу Друзей Флоренции».

Тартуфери и нынешний директор музея Марко Моццо подчеркнули, что «работа стала необычайным концептуальным и стилистическим поворотным моментом. Реставрация будет способствовать будущим исследованиям, которые позволят прояснить многие вопросы, поставленные этой картиной и до сих пор остающиеся без ответа».