В Музее Гетти выставили две половины средневековой миниатюры, которые воссоединились спустя более века

ЛОС-АНДЖЕЛЕС. В 2003 году, когда Музей Гетти приобрел три изображения из рукописи XV века «Часослов Людовика XII», у его кураторов возникло подозрение, что одна из миниатюр неполная. Их подозрения были обоснованы: на панели изображен король Людовик, стоящий на коленях в окружении четырех святых, их взгляды устремлены на что-то слева, чего, к сожалению, не хватало.

Но спустя два десятилетия музей наконец нашел вторую половину диптиха, которая теперь, наконец-то, выставлена ​​на обозрение, сообщает ArtnetNews.

«Было такое ощущение, будто в мой кабинет привели настоящего единорога», — сказала по поводу находки Элизабет Моррисон, старший куратор рукописей Центра Гетти.

Составленный около 1498 года для короля, «Часослов Людовика XII» представлял собой большой иллюминированный молитвенник, созданный придворным художником Жаном Бурдишоном. Около 1700 года рукопись оказалась в Англии, где ее разобрали на части, а страницы разбросали по разным коллекциям.

Сегодня известно, что сохранилось только 16 миниатюр из книги; ее фрагменты хранятся в Британской библиотеке и Музее Виктории и Альберта в Лондоне, в Свободной библиотеке Филадельфии и в Лувре в Париже, а также в других учреждениях.

Три миниатюры из коллекции Гетти — «Сретение», «Купание Вирсавии» и «Людовик XII Французский, преклонивший колени в молитве в сопровождении святых Михаила, Карла Великого, Людовика и Дионисия» — все приобретены из разных источников.

Миниатюра Жана Бурдишона, изображающая Людовика XII, стоящего на коленях в молитве в окружении четырех святых покровителей, по данным музея, как и его пропавшая симметричная часть, к XVIII веку принадлежали коллекционеру произведений искусства Уильяму Бекфорду. Когда они были проданы после его смерти в 1848 году, в отчете о продаже отмечалось, что иллюстрация с изображением французского короля была совмещена с изображением «Девы с Младенцем». Что стало с этой частью миниатюры, что бы она ни изображала, неизвестно.

Так продолжалось до 2018 года, пока давно утерянный лист не появился на аукционе во Франции. Дилер Сандра Хиндман наткнулась на лот и почувствовала, что это рука Бурдишона. Она была права: подлинность иллюминации будет вскоре подтверждена историком искусств Николасом Германом, который определил, что это была недостающая половина диптиха, которая, вероятно, украшала фронтиспис «Часослова Людовика XII».

Хиндман немедленно предупредила Моррисона. «Вы будете очень взволнованы этим», — сказала она куратору.

Недостающая половина, названная «Оплакивание», изображает Деву Марию, сжимающую кровоточащее тело Христа, ее спутники склонили головы в трауре. Связь этой миниатюры со сценой «Людовик XII Французский, преклонивший колени в молитве», очевидна.

Бурдишон использовал схожие цвета на обеих панелях; взгляд короля и его святых покровителей направлен на образ Христа. Диптих напоминает более раннюю работу художника – изображение Анны Бретонской, на котором французская королева также представлена преклонившей колени в молитве перед сценой Оплакивания Христа.

После того, как изображения были воссоединены, Моррисон обнаружил еще больше связей между ними. Позолоченная рамка вокруг работы Людовика XII была обрезана сверху, как оказалось, для того, чтобы сделать ее того же размера, что и «Оплакивание». Таким образом, высота обеих страниц в рамке будет одинаковой.

«Мы всегда задавались вопросом: почему бы не разрезать ее по верхнему краю рамки?» — сказал Моррисон. «Ну, это, вероятно, потому, что кто-то сначала разрезал страницу Оплакивания, а потом понял, что совершил ошибку и хотел, чтобы обе стороны были одинаковой высоты, поэтому им пришлось разрезать рамку сверху с правой стороны, чтобы сохранить текст внизу страницы с Людовиком XII».

Центр Гетти, который приобрел «Оплакивание», представляет обе миниатюры на выставке «Наши голоса, наш Гетти: размышления о рукописях», где они будут показаны вместе впервые за почти два столетия.

«Это своего рода мифическая вещь, о которой я просто никогда не думал, что она действительно материализуется», — сказал Моррисон об открытии. – «Это всегда совершенно случайная цепочка событий, которая приводит к повторному открытию страницы рукописи, потому что они где-то там. Мы просто не знаем, где они».