В Риме проходит выставка «Фарнезе в Риме XVI века. Происхождение и судьба коллекции»

РИМ. Выставка «Фарнезе в Риме XVI века. Происхождение и судьба коллекции», кураторами которой являются Кьяра Рабби Бернард и Клаудио Паризи Презичче, посвящена коллекции Фарнезе —проявлению коллекционирования, поддержанного папой Римским Павлом III (1534–1549 гг.) и его племянниками. Выставка, представленная Капитолийским музеем на вилле Каффарелли, организована совместно с Civita Mostre e Musei и Zètema Progetto Cultura, сообщает официальный сайт Капитолийского музея.

Сто сорок шедевров, включая античные скульптуры, изделия из бронзы, картины, рисунки, рукописи, драгоценные камни и монеты из самой престижной коллекции произведений искусства и археологических находок эпохи Возрождения, сменяют друг друга в выставочных залах виллы Каффарелли.

Научный проект, имеющий большую ценность и актуальность в контексте Юбилейного года, рассказывает историю коллекции Фарнезе, реконструируя момент ее наивысшего расцвета — с первых десятилетий XVI века до начала XVII века.

Выставочный проект основан на размышлениях о влиянии папы Павла III Фарнезе на город Рим накануне юбилея 1550 года.

Понтифик был ответственным за несколько значительных мероприятий в городе, включая монументализацию Пьяцца дель Кампидольо – площадь Капитолия, порученную гению Микеланджело.

Выставка «Фарнезе в Риме XVI века. Истоки и судьба коллекции» объединяет часть огромного художественного наследия Фарнезе. Она создана благодаря сотрудничеству многочисленных музеев и учреждений, которые сегодня хранят это бесценное наследие.

Наибольший вклад поступил из Неаполя, города, где хранятся многочисленные произведения, входившие в коллекцию Фарнезе: в Национальном археологическом музее, в Музее и Королевском лесу Каподимонте и в Национальной библиотеке «Витторио Эммануэле III».

Не менее ценным является сотрудничество с другими учреждениями, включая Национальные галереи античного искусства в Риме, Галерею Корсини и Галерею Боргезе в Риме, Галереи Уффици и Национальный музей Барджелло во Флоренции, Национальную галерею Пармы — Палаццо делла Пилотта, Апостольскую библиотеку Ватикана, а также престижные зарубежные учреждения, такие как Лувр в Париже, Музей изящных искусств и археологии в Безансоне, Королевский фонд коллекций и Библиотеку Моргана в Нью-Йорке.

Основанная Алессандро Фарнезе, взошедшим на папский престол под именем Павла III в 1534 году, и дополнительно обогащенная работами его племянников, кардиналов Алессандро и Одоардо, коллекция Фарнезе была одной из самых знаменитых художественных и археологических коллекций, объединяя большое количество шедевров античного искусства, включая скульптуры, картины и рисунки величайших художников того времени, драгоценные камни, монеты и ценные рукописи.

Коллекция художественных памятников также представляла собой инструмент, с помощью которого семья Фарнезе стремилась укрепить свой престиж в папском Риме. Фактически, это послужило легитимации ее как покровительницы нового Рима, способной возродить древнее величие посредством культуры и искусства, и в то же время придать блеск фигуре папы Павла III, укрепив его понтификат.

В первой половине XVI века рождение и, прежде всего, развитие коллекции происходило в особом контексте: глубокой и быстрой городской трансформации Рима, желаемой и поддерживаемой папой Павлом III после трагического разграбления Рима в 1527 году. В частности, папа Фарнезе был ответственным за инициативу грандиозной реконструкции площади Пьяцца дель Кампидольо, порученной Микеланджело, с размещением на ней знаменитой бронзовой статуи Марка Аврелия, перенесенной в 1538 году с площади Пьяцца дель Латерано.

Если страсть Павла III к античности, разделяемая и приумножаемая его племянником, кардиналом Алессандро, вернула Рим к славной императорской эпохе, то тот факт, что Фарнезе приобретали и размещали в своем Дворце на Кампо деи Фьори все большее количество античных шедевров (включая, например, Геркулеса, Быка и Флору Фарнезе, обнаруженные между 1545 и 1546 годами во время раскопок в Термах Каракаллы и немедленно перенесенные во двор дворца Фарнезе), символически продемонстрировал власть, которую семья Фарнезе приобрела в те годы.

Создание столь исключительного ядра произведений ясно подчеркнуло предназначение Палаццо Фарнезе: быть музеем. Эту функцию подтверждает и тот факт, что уже в XVI веке дворец, известный не только своим архитектурным величием, но и как важный политический и общественный центр знати и духовенства, был включен в число важнейших мест в Риме, которые экскурсоводы приглашали посетить.

Фульвио Орсини, гуманист и ученый-антиквар, также сыграл значительную роль в этом развитии. Он полностью посвятил себя валоризации коллекции, настолько, что его считали Deus ex machina коллекции Фарнезе. Фактически он был эрудированным хранителем, библиотекарем, антикваром и иконографом некоторых важных фресок дворца Фарнезе.

Маршрут выставки пролегает через двенадцать залов, где посетитель может погрузиться в реальность семьи Фарнезе, воссоздавая связь между семьей, городом Римом и коллекцией. На выставке представлены некоторые шедевры, которые в то время украшали самые роскошные залы дворца Фарнезе (галерею Карраччи, зал философов, покои «великого кардинала», залы священных картин и залы портретов), такие как великолепная группа «Пан и Дафнис», датируемая серединой II в. н. э., изысканная группа «Ганимед с орлом», также относящаяся к императорской эпохе, и абсолютные шедевры искусства эпохи Возрождения, такие как «Мадонна Божественной Любви» Рафаэля и «Портрет папы Павла III с Камауро» Тициана, а также драгоценные подготовительные рисунки галереи Карраччи. Наконец, особое место было отведено взаимоотношениям Фарнезе и Фульвио Орсини.

Визит на выставку начинается с введения, посвященного связи между Павлом III и Римом, а также важным градостроительным мероприятиям, проведенным по заказу папы Фарнезе в рамках подготовки к юбилею 1550 года, которые здесь обобщены на репродукции карты 1555 года, расположены в хронологическом порядке и напоминают о надписи, посвященной открытию Виа Паола в 1543 году.

Связь, которую Фарнезе установили между Римом и их коллекцией, также подтверждается присутствием на выставке Завещания «великого кардинала» Алессандро Фарнезе, в котором прямо говорится, что коллекция, как неотъемлемая, должна оставаться в Риме.

Коллекция достигла своего расцвета в те годы, поскольку ее поддерживали, важные деятели семьи Фарнезе, но не только они, как это можно увидеть в зале под названием «Создатели коллекции» с драгоценной галереей портретов. Прежде всего, папа Павел III, который изображен здесь сначала в кардинальском облачении на «Портрете кардинала Алессандро Фарнезе» Рафаэля Санти, а затем в папском облачении на «Портрете Павла III» Тициана Вечеллио.

Нет недостатка в картинах, посвященных папским племянникам — «великому кардиналу» Алессандро, Оттавио, Рануччо, а также Одоардо, представленному здесь на портрете кисти Доменикино. Также представлен портрет Маргариты Австрийской, женщины большого ума и жены Оттавио, чья коллекция перешла в коллекцию Фарнезе после ее смерти.

О стремлении папы Павла III начать собирать предметы искусства и древности рассказывается в залах под названием «Дворец для «публичной школы мира»» и «Фарнезе и античность: страсть и престиж». Произведения в коллекции не только представляли собой символ власти, но и подтверждали преемственность папства с Древним Римом.

Первоначальная планировка древней коллекции Палаццо Фарнезе, где сегодня располагается французское посольство, воссоздается посредством представления некоторых из наиболее символически интересных пространств дворца, включая большой Внутренний двор, где стояли Колоссы из Терм Каракаллы, такие как Геркулес Фарнезе и Бык Фарнезе.

Знаменитый Геркулес, копия оригинальной бронзовой скульптуры Лисиппа IV в. до н. э., был одним из символов коллекции и одной из наиболее хорошо изученных античных скульптур, о чем свидетельствуют многочисленные исследования и репродукции, представленные на выставке, включая два великолепных рисунка голландца Хендрика Гольциуса и небольшую бронзовую скульптуру Пьетро да Барга.

Среди символических примеров страсти Фарнезе к античности посетитель может полюбоваться тремя репродукциями, двумя из бронзы и одной из фарфора, «Фарнезского быка», который сегодня хранится в Национальном археологическом музее Неаполя, а также скульптурной группой Пана и Дафниса, прекрасным образцом римского искусства, датируемым серединой II века н. э., и Фарнезской чашей с пьяным Силеном, элегантной и драгоценной серебряной тарелкой, гравированной резцом, заказанной Аннибале Карраччи.

Далее внимание уделяется «Галерее дель Палаццо», которая была расписана мифологическими сюжетами, вдохновленными «Метаморфозами» Овидия и считающейся шедевром Карраччи. Здесь об этом свидетельствуют важные подготовительные рисунки фресок и некоторые из наиболее значительных скульптур, выставленных в большом зале для приемов, такие как «Эрос Фарнезский» и «Сатир с младенцем Вакхом», которые сегодня снова можно увидеть в Риме после их переезда в Неаполь в последнее десятилетие XVIII века.

Затем посетители выставки попадают в «Зал философов», где размещены работы, посвященные теме Венеры: здесь можно полюбоваться, среди многочисленных шедевров, знаменитой Венерой Каллипигой эпохи Адриана, копией греческого оригинала, а также прекрасной бронзовой копией Камилло из Капитолийского музея, созданной Гульельмо делла Порта.

Отдельный раздел посвящен фигуре и творчеству Фульвио Орсини. Здесь подробно рассмотрена его роль в приобретении и оценке многочисленных находок, а также его вклад в развитие библиотеки Фарнезе, которая стала важным центром изучения и сохранения древних рукописей, кодексов и литературных произведений.

Орсини также был страстным коллекционером: в экспозиции выставлена ​​ценная подборка драгоценных камней, принадлежавших ученому, в дополнение к работе «Спаситель мира», приписываемой Марчелло Венусти из галереи Боргезе, и драгоценному Кодексу Каппония из Ватиканской апостольской библиотеки с подготовительными рисунками «Изображений и духовных сил», опубликованных в нескольких изданиях, начиная с 1570 года – они представляют собой свод антикварных познаний Фульвио Орсини.

Выразительный характер путешествия по дворцу воссоздается в следующей комнате под названием «Il Camerino» или «Кабинет кардинала», в оформлении которой, заказанном Карраччи, мифологические сцены чередовались с аллегорическими фигурами, призванными прославить добродетели кардинала Одоардо Фарнезе и, во вторую очередь, его брата Рануччо. В центре потолка комнаты находилась сцена «Геркулес на распутье» — картина маслом, ныне хранящаяся в Музее и Королевском лесу Каподимонте в Неаполе. На ней Геркулес вынужден выбирать между пороком и добродетелью.

На выставке представлены два подготовительных этюда к полотну и большая подборка листов, прослеживающих творческий процесс создания фигуры Геркулеса, а также подборка драгоценных камней и монет, принадлежавших Фульвио Орсини и ставших после его смерти в 1600 году частью коллекции Фарнезе.

Шедевры коллекции, посвященные сакральной теме, такие как исключительная «Мадонна Божественной Любви» Рафаэля, «Исцеление слепорожденного» Эль Греко и «Христос и хананеянка» Аннибале Карраччи, экспонируются в зале под названием «Залы картин и рисунков», расположенном на верхнем этаже Палаццо Фарнезе.

1600 год, завершающий хронологическую дугу этой выставки, является годом смерти Орсини и годом, который также ознаменует конец самого престижного периода коллекции Фарнезе. Эта исключительная связь между семьями Фарнезе и Орсини отражена в последнем зале под названием «Две коллекции, одна судьба».

Символичным изображением этого союза является «Портрет Джулио Кловио» Эль Греко, на котором художник держит в левой руке Часослов, иллюстрированный им для кардинала Алессандро Фарнезе. Картина, входящая в коллекцию Фульвио Орсини, экспонируется на выставке рядом с Часословом, который сейчас хранится в Библиотеке Моргана в Нью-Йорке.

В центре комнаты стоит необыкновенная шкатулка Фарнезе, заказанная «великим кардиналом» Алессандро, которая сегодня хранится в Музее и Королевском лесу Каподимонте.