В Сеговии представили путеводитель по Залу живописи из собрания Кафедрального собора

СЕГОВИЯ. В четверг, 12 декабря 2024 года, был представлен путеводитель по Залу живописи крипты клуатра собора в Сеговии (Испания) — исследовательская и редакторская работа, разработанная в течение трех лет с целью более глубокого изучения коллекции изображений, выставленной в подвале клуатра Сеговийского собора, сообщает официальный сайт собора.

Мероприятие проходило в большом сводчатом зале этой галереи в присутствии апостольского администратора епархии Сеговии Сесара Франко Мартинеса, 1-го вице-президента Провинциального совета Сеговии Хосе Марии Браво Госало, настоятеля собора Рафаэля де Аркос Экстримера и капеллана и префекта литургии Кабильдо Анхель Гарсиа Ривилла.

Путеводитель, изданный Cabildo под названием «Зал живописи. Собор Сеговии», в котором приняли участие одиннадцать авторов, подробно рассматривает большую часть из тридцати девяти произведений, составляющих эту коллекцию картин, сохранившуюся на протяжении веков.

В качестве первой официальной публикации о соборе имеется вводная часть, в которой исследуется история строительства храма и наиболее важные художественные и религиозные аспекты комплекса наследия Кафедрального собора епархии Сеговии.

Совет провинции Сеговия внес финансовый вклад в издание книги в рамках поддержки учреждения по распространению культурного наследия Сеговии.

Нижний зал клуатра собора открыл свои двери в декабре 2018 года после работ по адаптации для правильной сохранности картин и доступа посетителей.

Проведенное амбициозное исследование позволяет повысить ценность художественной галереи, придав ей новые возможности и расширив знания произведениях живописи из коллекции собора. Каталог отображает выставочное пространство, в котором сосредоточены важные произведения фламандской и кастильской живописи.

29 октября Кабильдо представил часть мероприятий, организованных в ознаменование 500-летия строительства собора, которое будет отмечаться в следующем 2025 году. Каталог является частью этой программы, отмечающей 500-летнюю историю храма. Ожидается, что ряд мероприятий будут отражать художественное, историческое и религиозное наследие собора и привлекать к участию жителей Сеговии и туристов.

Кроме того, презентацию данной публикации планировалось максимально совместить с шестой годовщины открытия зала живописи в подвале клуатра, которое состоялось 20 декабря 2018 года.

Благодаря тщательному процессу исследования и анализа, порученному аккредитованным специалистам, удалось придать актуальность коллекции разнообразных картин высокого качества, а также атрибутировать некоторые из тех, которые все еще оставались анонимными. При этом открылись имена выдающихся художников, работы которых охватывают период длиной более пяти столетий, с 15 по 20 век.

Происхождение почти сорока произведений, которые в настоящее время можно увидеть в этой небольшой художественной галерее собора, различно. Большинство из них создали представители испанской школы. Двадцать пять картин — либо оригиналы, либо копии других картин, преимущественно фламандских. Второе место занимают произведения фламандского происхождения (восемь работ) и, наконец, итальянцы (шесть).

Все они представляют иконографию, связанную с католической верой, особенно сцены из жизни Богородицы или Христа, среди которых преобладают сцены, связанные со Страстями, но есть также некоторые картины, относящиеся к культу святых.

Работы постепенно были включены в собрание собора. Некоторые из них были специально заказаны для украшения помещений в храме, как, например, «Неверие святого Фомы» кисти Алонсо Санчеса Коэльо. Другие прибыли в собор из церквей Сеговии, как «Триптих Сошествия» Амбросия Бенсона, первоначально находившийся в соседней церкви Сан-Мигель, но также и из разных приходов провинции. Значительная группа картин является результатом пожертвований каноников или частных лиц и стала частью сокровищницы собора, которая теперь открыта для публики.

Одной из характеристик живописной коллекции собора является большое количество копий оригинальных работ, выставленных в музее Прадо, таких как «Святое семейство с ангелом-музыкантом» мастера Франкфурта. Ее оригинал принадлежал доминиканскому монастырю Санта-Крус-ла-Реал в Сеговии. Или «Фонтан Благодати», написанный в 1560 году с оригинального панно, изготовленного в мастерской Яна ван Эйка около 1435 года и находившегося в монастыре Санта-Мария-дель-Парраль.

Работы, выставленные под монастырем, находились в разных часовнях и в старом соборном музее, преобразованном в 2023 году в помещение, посвященное ювелирному делу. Перед установкой в экспозиционном пространстве картины подверглись чистке и реставрации в соответствии с их сохранностью.

Профессионалы из различных университетов и учреждений, как испанских, так и международных, поделились своим опытом, в результате чего некоторые картины лишились своего анонимного статуса и были приписаны известным художникам.

Среди них – полотно итальянской школы с изображением молящегося Святого Иеронима, приписываемое художнику-караваджисту Бартоломео Кавароцци (1587 – 1625 гг.), итальянцу, который находился в Испании между 1617 и 1619 годами. Таким образом, работа стала частью каталога этого художника. Картин, связанных с его пребыванием в Испании, сохранилось не очень много.

Неаполитанский художник Джованни Рикка признан автором образа Богородицы с Младенцем, с которым также связана серия произведений, копирующих ту же модель.

С другим неаполитанским художником также связаны два алтарных образа с рамами из черного дерева и черепахового панциря, изображающие Христа и женщину, взятую в прелюбодеянии, и Христа с самаритянкой. Они приписываются Карлосу Гарофало, ученику великого мастера неаполитанского барокко Луки Джордано.

Другому ученику Джордано, но на этот раз без указания авторства, приписаны две большие картины маслом на стекле со сценами Благовещения и Судьбы Богородицы.

Исследование трех больших картин, написанных маслом на меди, позволило разгадать загадку автора, спрятавшегося за инициалами подписи AWINF, фигурирующей на произведении «Бегство в Египет». Картина, как оказалось, принадлежит антверпенскому художнику Адриану Вилленхудту.

Однако работа «Святой Иероним», который ранее приписывался Антонио де Палермо, возвращается к своему первоначальному авторству – «Монограммист AP», из-за отсутствия четкой и надежной документации.

С другой стороны, авторство остальных работ, которое всегда было четко доказано, было подтверждено благодаря этому исследовательскому процессу, как в случае с серией мраморных рельефов со сценами Страстей Христовых, приписываемых ранее Хуану де Солису. (ок. 1595–1654 гг.), атрибуция, которая теперь закреплена. Подтверждено также авторство в «Триптихе Сошествия» Амброзиуса Бенсона или «Мессе Святого Григория» Педро Берругете.