Издание Live Science напоминает, что античные олимпийцы получали в награду амфоры с чернолаковыми росписями, прославляющими спорт

АФИНЫ. Античные олимпийцы получали в награду не золотые и серебряные медали, как в наши времена, но драгоценные амфоры с чернолаковыми росписями, славящими спорт, – их наполняли оливковым маслом из афинских священных рощ, пишет издание Live Science.

Прекрасным примером подобной ценной награды служит призовая амфора с искуснейшей чернолаковой росписью, изображающей обнаженных бегунов. Она датируется примерно 530 годами до нашей эры (архаический период в истории древней Греции), а найдена в местечке Вульчи (Италия).

Она многое говорит нам о древней истории спорта. За столетия до возникновения классических Олимпийских игр, в которых бегуны соревновались на беговой дорожке, уже существовал прообраз подобных состязания. Это были Панафинейские игры – великое спортивное празднество, проводившееся раз в четыре года в Афинах, сообщает издание Panathenaic Stadium.

В отличие от нынешних Олимпийских игр, в которых победители получают в награду золотые, серебряные и бронзовые медали, каждый победитель в то время получал десятки терракотовых амфор, искусно расписанных стилизованными сценками конкретного вида состязаний, в котором он преуспел. Амфоры наполняли афинским оливковым маслом. Такая награда считалась чрезвычайно высокой и ценной, по словам экспертов художественных музеев Гарварда (Harvard Art Museums).

Специалисты Музея искусств Метрополитен в Нью-Йорке уточняют, что оливковое масло, которым награждались чемпионы тех древних игр, давили из оливок, собранных в священных рощах богини Афины, небесной покровительницы Афин. По старинной традиции, древние греки считали практически все оливковые деревья священными, поскольку видели в них символ Зевса, небесного владыки, а позже бога Олимпийских игр, сообщает журнал Олимпийской истории (Journal of Olympic History).

В частности, на амфоре из Вульчи запечатлена стилизованная сценка забега пяти могучих атлетов. Она считается «самым ранним известным науке изображением состязаний в ходе Панафинейских игр», говорят специалисты Музея искусств Метрополитен. А эксперты Университета Южной Юты (Southern Utah University) уточняют, что спортсмены в то время соревновались полностью обнаженными и босыми, дабы все были в равных условиях, а также потому, что надеялись смутить соперников своим мощным телосложением.

Роспись на амфоре из Вульчи высотой 62 сантиметра приписывается кисти «живописца Эвфилета». По данным специалистов Британского музея (British Museum), этот неизвестный художник считается основоположником прекрасного художественного стиля чернолаковой керамики, в котором силуэтные фигуры и предметы изображались темным лаком и светлыми линиями на его фоне. Это лишь одна из многих амфор, которыми награждались победители подобных игр. Известны подобные драгоценные сосуды с силуэтными изображениями колесничих, лучников и боксеров.

В целом чернолаковая керамика в Древней Греции получила наибольшее распространение в классический и эллинистический периоды. Во время обжига мастера спекали железистые глины и получали черное покрытие с блестящей глянцевой поверхностью. Иногда чернолаковую керамику украшали белой, красной и золотой глазурью. С 5 века до нашей эры эту керамику постепенно вытеснила нарядная керамика с краснофигурной вазописью, которая начала пользоваться значительно более высоким спросом на рынках Средиземноморья. Однако и в эпоху эллинизма (323-30 годы до нашей эры) чернолаковая керамика оставалась достаточно популярной и производилась не только для Греции, но и экспортировалась в разные страны и регионы.