Епархиальный музей Теруэля выставил после реставрации «Заступничество Богородицы» работы Михеля Ситтова

МАДРИД. Приобретение Епархиальным музеем Теруэля выдающегося произведения фламандской живописи XV века под названием «Заступничество Богородицы» («Заступничество Девы Марии перед Богом-Отцом и Иисусом Христом») стало важным событием в культурной жизни Испании, сообщает интернет-издание Нeraldode Aragón.

Картина, приписываемая фламандскому художнику Мишелю Ситтову, работавшему при дворе католических монархов в конце 15 века, стала последним дополнением коллекции музея.

Работа была подарена епископству Теруэля решением общины босых кармелитов, когда в 2020 году они закрыли свой монастырь, который этот орден занимали в Теруэле с 17 века.

Картина выделяется своим колоритом, типичной для фламандского стиля, и виртуозной обработкой богатых драпировок.

Работа, ранее подвергшаяся трехмесячному процессу реставрации, имеет «невероятное качество», как подчеркнул реставратор Ковадонга Менендес.

Произведение экспонируется в музейном зале вместе с другими современными ему картинами.

Директор Епархиального музея Теруэля Педро Луис Эрнандо признал, что авторство картины «обсуждается». Как он пояснил, среди аргументов в пользу приписывания ее Ситтову выделяется композиционное сходство с произведением этого автора, выставленным в Лувре в Париже, однако в последнее время эта атрибуция была поставлена ​​под сомнение.

Но, по словам Педро Луиса Эрнандо, главным в «Заступничестве Богородицы» является не ее создатель, а «качество произведения, его красота и способность передавать эмоции». Он добавил, что в этих областях живопись картины имеет «исключительную» высоту.

Педро Луис Эрнандо пояснил, что неизвестно, как эта исключительная работа попала в руки кармелитов, но все указывает на то, что это было пожертвование благочестивой семьи или послушника, который присоединился к монашеской общине и внес его в качестве вклада.

Единственная документация о картине — это, как пояснила генеральный директор Heritage Глория Перес, небольшая аннотация, которую монахиня наклеила на обратную сторону картины в 1942 году вместе с текстом: «Очень ценная работа» (при ее тогдашней оценке в 200 000 песет).

В настоящее время стоимость шедевра превышает стоимость самого монастыря, в котором он находился, отметил Эрнандо.

Все указывает на то, что картина входила в состав триптиха как его центральный образ, но судьба двух сопровождавших ее картин неизвестна.

* * *

Выдающийся мастер старонидерландского искусства, ученик Мемлинга, один из крупнейших портретистов своего времени, Мишель Ситтов (иначе - Михель Зиттов, Michel Sittow) родился около 1459 года в Ревеле (Таллине), входившем в то время в состав Ливонской конфедерации, в в семье фламандского резчика по дереву ван дер Зюдова и дочери состоятельного шведского купца из Финляндии.

После стажировки в мастерской Мемлинга в Брюгге и, вероятно, посещения Италии поступил на службу ко двору «их католических величеств» в испанском Толедо, где ему было назначено годовое жалование в 50 000 мараведи (в 2,5 раза больше, чем получал его соперник Хуан Фландес).

Незадолго до смерти королевы Изабеллы Кастильской художник, по-видимому, покинул Испанию в свите ее зятя Филиппа Красивого, после чего побывал во Фландрии и, как полагают, в Лондоне, где исполнил известный портрет короля Генриха VII (позднее скопированный Гольбейном) и женский портрет, как считается, королевы Екатерины Арагонской.

После смерти Филиппа Красивого в 1506 году художник вернулся в родной Ревель, где вступил в тяжбу с отчимом за недвижимое имущество родителей. Создание обязательного в таких случаях «шедевра» открыло ему доступ в местную гильдию художников, а за 2 года до смерти он стал ее главой. Жил на улице Ратаскаэву.

В 1514 году Ситтов ездил из Ревеля в Копенгаген по приглашению короля Кристиана II. Оригинал его портрета датского монарха не сохранился, но известна копия. После этого он на протяжении двух лет работал при дворах Маргариты Австрийской и императора Карла V Габсбурга, который на склоне лет окружил себя творениями Ситтова в монастыре Юсте.

Художник умер в родном Ревеле от чумы 21 декабря 1525 года.

Как и многие современники, Ситтов не подписывал и не датировал свои работы, в связи с чем их атрибуция представляет большие трудности. В Пушкинском музее ему приписывают «Несение Креста», а в таллинской церкви Нигулисте (св. Николая) — алтарный образ со сценами Страстей Христовых. Наиболее высоко ценятся его портреты.

На протяжении многих веков Ситтов был забыт. Только когда в 1914 году было высказано предположение о тождестве ревельского мастера с придворным испанским художником Михаилом Немцем (или Михаилом Фламандцем), его имя стало постепенно завоевывать принадлежащее ему по праву место в истории изобразительного искусства.