В Англии отмечают 300-летие кончины знаменитого архитектора Кристофера Рена

Главное творение Рена – проект собора Святого Павла в Лондоне

 

ЛОНДОН. Сэр Кристофер Рен (Christopher Wren; родился 20 (30) октября 1632, Ист-Нойл, Уилтшир — умер 25 февраля (8 марта) 1723, Лондон), безусловно, является самым известным архитектором Англии и единственным, чье лицо украшало банкноты, сообщает журнал Apollo.

Тем не менее, Кристофер Рен остается загадочной фигурой, чье наследие продолжает оспариваться историками архитектуры. Некоторые видели в нем великого ученого-архитектора — английский эквивалент Клода Перро, — который реализовал уникальный проект тройного купола собора Святого Павла с его кубо-параболическим ядром.

Для других он «подружка невесты» английского барокко: проектировщик монументальных дворцов и королевских больниц, которые, хотя и впечатляют, не заходят так далеко с точки зрения чистой изобретательности, как здания его учеников Николаса Хоксмура и Джона Ванбру.

В то же время, Кристофер Рен – известный теоретик архитектуры. В его библиотеке было найдено несколько копий трактата Витрувия. Для Лизы Джардин в написанной ею биографии 2002 года Рен представлен политическим агентом, роялистом-тори, миссией которого было «скрыть память о Междуцарствии за стенами из белого портлендского камня».

Недавно Воан Харт назвал его «носителем архитектурной мудрости древнего Ближнего Востока, Византии и Османской империи — архитектором почти радикального эклектизма».

Если подход Рена к архитектуре трудно определить, то его личность остается еще более загадочной. Его собственные письма и его появление в дневниках современников предполагают отстраненность вплоть до хладнокровия — это, безусловно, тот самый Рен, которого описал Питер Экройд в своем романе «Хоксмур» (1985). Тем не менее, современники Рена также с любовью пишут о его теплоте как о друге, его чести и, прежде всего, его надежности.

Мы можем кое-что узнать об этом человеке из его переписки, по которой в настоящее время готовится научное издание. В одном письме, в частности, резюмируется, как Рен видел свои личные и архитектурные достижения.

В апреле 1719 года, ближе к концу своей долгой жизни, Рен написал письмо лордам казначейства. Размышляя о своей 50-летней карьере, он сказал им, что «прожил (по милости Божией) долгую жизнь на королевской службе», добавив, что именно благодаря этой службе он в конечном итоге «добился некоторой известности в мире». Оглядываясь назад, Рен видел свою жизнь как жизнь, определяемую главным образом как «служение».

Действительно, его была жизнь почти постоянным служением: Короне, Церкви и, в меньшей степени, университетам Оксфорда и Кембриджа. Это отражено в его архитектурных достижениях: очень немногие здания, спроектированные Реном, не предназначались для этих четырех клиентов.

За свою карьеру Рен занимал четыре официальных должности: одну в Короне и три в Церкви. Самым важным из них был пост инспектора работ Его Величества, базирующийся в Управлении работ в Скотланд-Ярде, Уайтхолл. Он был назначен на эту должность в 1669 году и занимал ее до 1718 года. Именно в этом качестве Рен руководил всеми королевскими строительными работами, включая крупное новое расширение дворца Хэмптон-Корт и двух королевских больниц в Челси и Гринвиче.

Наряду со своими королевскими обязанностями он возглавлял другую службу, отвечающую за проектирование и строительство городских церквей после «Великого пожара». Она располагалась в том же помещении, что и Управление работ, и в нем участвовали многие из тех же сотрудников, но административно она отличалась.

Рен также был инспектором по тканям двух основных англиканских храмов Лондона: собора Святого Павла (с 1669 г.) и Вестминстерского аббатства (с 1698 г.). Обязанности перед первым занимали его время от времени почти полвека и привели в итоге к его самому известному проекту - строительству нового здания собора Святого Павла в Лондоне в 1675–1710 годах.

Работа Рена в университетах Оксфорда и Кэмбриджа не входила в компетенцию этих служб, и ей способствовала его дружба с руководителями колледжей и богословами. Тем не менее, его работа в университетах в любом случае была институциональной, а не частной.

Деятельность Рена также включала в себя периодические консультации для лондонского Сити и его ливрейных компаний, редкие разовые проекты, такие как театр Друри-Лейн, и несколько небольших домашних проектов.

Показательно, что, когда на стол Рена лег один крупный заказ — новый дом в Истон-Нестоне в Нортгемптоншире для Уильяма Фермора, 1-го барона Леоминстера, – Рен передал его своему ученику Хоксмуру.

Таким образом, кажется, что понятие служения своей Церкви и стране, занятие, которое считалось благородным для представителей английской знати 17-го века, было фундаментальным для понимания Реном его подхода к архитектуре.

Влияние на архитектуру Рена можно разделить на три категории: современная французская архитектура, античное зодчество и все остальное (включая современные голландские, итальянские 16-го века, византийские и другие восточные источники). Использование Реном источников всех трех категорий было обусловлено его осознанием себя как государственного служащего.

Как показала Элизабет Динс в своем продолжающемся исследовании ранней карьеры Рена, его визит в Париж летом 1665 года (единственный раз, когда он покинул Англию) имел определяющее значение. Находясь во французской столице, он встретился со всеми придворными архитекторами Людовика XIV и, что особенно важно, стал свидетелем возведения французских королевских зданий. Руководил этой операцией величайший администратор Европы 17 века Жан- Батист Кольбер — фигура, чье влияние на Рена ранее не отмечалось.

Как предполагает Динс, Рен смоделировал управление своими последующими службами по образцу министерства Кольбера — гиперрегулируемой бюрократии, которая выпускала высококвалифицированных чертежников, геодезистов и архитекторов, чтобы гарантировать, что огромные заказы будут выполнены в срок и в рамках бюджета. Рену редко удавалось добиться успеха в указанных сферах, но он определенно пытался это сделать.

После 1665 года Рен также основывал свой личный стиль рисования на графических методах французских придворных архитекторов, таких как Луи Лево, и обучал своих рисовальщиков делать то же самое. То, что на многие проекты Рена явно повлияла французская архитектура того периода, неудивительно. Купол и западный портал собора Святого Павла, здания Гринвичской больницы и дворца Хэмптон-Корта являются наиболее очевидными признаками франкофилии Рена. Но можно утверждать, что они отражают его глубокое восхищение не столько французским архитектурным вкусом, сколько бюрократией французского правительства.

Как явствует из его «Трактатов», Рен считал древних греков и римлян величайшими архитекторами из когда-либо живших. Это была, конечно, совершенно стандартная позиция для архитектурных теоретиков конца XVII и начала XVIII веков. Но Рена, опять же, прежде всего интересовало, каким образом классическая архитектура достраивалась на службе великим учреждениям античного мира.

Рен был очарован сочинениями Витрувия, хотя и не всегда соглашался с ним. Как поясняет Витрувий в De Architectura, он видел себя, как и Рен, прежде всего, как слуга главного строительного института своего времени – Римского государства при императоре Августе. Рен вполне мог смоделировать свою службу Английской Короне на основе преданности Витрувия этому прототипу архитектурного покровителя, правителю, который утверждал, что превратил Рим в город из мрамора точно так же, как Рен и его современники надеялись создать новый Лондон. из портлендского камня.

Точно так же конкретные древние здания, которые Рен выделял для похвалы в своих трудах, были крупномасштабными имперскими или царскими проектами, неизменно заказанными главными покровителями-строителями древности: мавзолей Галикарнаса, Артемисион в Эфесе, перестроенный при Александре Македонском, храм Марса Ультора, воздвигнутый Августом в Риме, и Templum Pacis Веспасиана (который Рен, как и все его современники, принял за более позднюю и лучше сохранившуюся базилику Максенция). Для Рена это были примеры гражданского великолепия, построенные архитекторами на службе династических монархий эллинистического периода и более позднего Римского имперского государства.

Рен, несомненно, был эклектичен в своих влияниях. Он заимствовал византийскую конструкцию купола (для соборов Святого Стефана Уолбрука и Святого Павла), планировку итальянских церквей и вилл 16-го века (в ранних проектах собора и других зданий) и шпили голландских церквей 17-го века (церковные башни во многих городах).

Но диапазон источников Рена был средством для достижения цели, а не частью какой-то более глубокой приверженности эклектике. Он был прагматиком, стремящимся использовать любые средства, чтобы создать надлежащее великолепие, не подвергая себя непомерным трудностям или расходам.

Когда Рену поручили заменить шпили, возвышавшиеся над лондонским горизонтом до 1666 года, он осознал потребность в вертикальных конструкциях, которые были бы великолепны на вид, но быстры и доступны в производстве.

Ранее голландские архитекторы 17 века, в частности Хендрик де Кейзер, доказали, что классический архитектурный язык вполне можно согласовать со средневековыми шпилями, уравновешенными ордерами, обелисками и другими элементами, расположенными друг над другом, чтобы создать впечатляющие фокусы в городском ландшафте. Рен позаимствовал этот «трюк» из соображений удобства. При этом он создал такие запоминающиеся проекты, как башни Сент-Мэри-ле-Боу и Сент-Брайдс на Флит-стрит.

И снова целью Рена было служение Англиканской церкви и ее приходам, а также великолепию столицы страны и ее горизонта. Для Рена, служебный долг значил больше, чем его собственные архитектурные пристрастия. В этом отношении в его карьере есть что-то квази-профессиональное — в эпоху, когда еще не было архитектурного профессионализма. Если бы он родился на 300 лет позже, он мог бы вполне счастливо работать в архитектурном бюро Совета графства Лондона или заседать в епархиальном консультативном комитете.

Но думать о Рене как о человеке, который ценил институциональную службу превыше всего остального, — это ни в коем случае не значит принижать его. В самом деле, он мог быть научным, барочным, антикварным, политическим и эклектичным одновременно, потому что служба была для него на первом месте. Он был приспособляемым, а не идеологическим. Прежде всего, он был тем, за кого себя выдавал: самым верным слугой Англиканской церкви и Английской Короны.

Форумы