В Падуе пытаются раскрыть тайну первоначального облика главного алтаря базилики Святого Антония

ПАДУЯ. Папская делегация базилики Святого Антония Падуанского назначила научный комитет, состоящий из четырех ученых, для оценки программы сохранения и реставрации «Конной статуи Гаттамелата» работы Донателло, которая уже много веков стоит на площади, прилегающей к главной базилике Падуи, сообщило интернет-издание Worldart.News.

С 2020 года Ce.St.Art и ассоциация Territori задумали, продвинули и представили далеко идущий проект, который охватывает не только реставрацию статуи Гаттамелаты, но, прежде всего, реставрацию «Положения Христа во гроб» также работы Донателло – рельефа, хранящегося внутри базилики и представляющего собой шедевр итальянского Возрождения, но находящегося в сомнительном состоянии.

Еще раньше, в 2017 году, Ce.St.Art. в сотрудничестве с тогдашними членами «Честного ковчега св. Антония» продвигали консервативный план вмешательства в «Положение Христа во гроб», который стал его первым научным исследованием, проведенным на месте великим мастером-реставратором Отторино Нонфармале († 2020), и в результате которого были получены важные результаты.

В истории искусства есть много загадок, которые так и не были решены, алтарь работы Донателло находится в их числе. В сущности, знаменитый «Алтарь святого», описанный во всех школьных учебниках и учебниках по истории искусства, представляет собой не что иное, как произвольную перестройку, выполненную архитектором Камилло Бойто, который собрал в 1895 году ряд скульптур и барельефов, щедро приписываемых резцу великого флорентийского скульптора.

Донателло прибыл в Падую в 1443 году, и хронология созданных им в этом городе произведений до сих пор обсуждается современной критикой: ведь до недавнего времени считалось, что приехав в Падую, Донателло сразу же начал работать над конным памятником Гаттамелате, заказанным Венецианской республикой за лояльность к ней капитана Гаттамелаты и спонсируемым Паллой Строцци, богатым флорентийским банкиром, проживавшим в изгнании в Падуе.

Поскольку конный монумент был установлен перед базиликой, монахи обители святого Антония попросили известного художника спроектировать и возвести главный алтарь базилики, несмотря на то, что у них не было значительных финансовых ресурсов. Некоторые критики утверждают, что первой его работой было бронзовое Распятие (все еще находящееся на месте).

Хроники того времени сообщают, что Донателло отправился в горы близ Виченцы, чтобы найти камни и алебастр: как известно, «Положение Христа во гроб» в базилике Падуи сделано из известняка Нанто, камня, который до сих пор добывают в Нанто, одноименной деревушке близ Виченцы.

Более того, в «Regesti Donatelliani» Фолькера Герцнера указано, что «24 ноября 1453 года Марино, глашатай муниципалитета Падуи, просил от имени Донателло изъять у портного Джерардино, брата Никколо Пиццоло, двенадцать «квари» (мраморные или каменные плиты), на пяти из которых были начертаны «имаджины» (предполагают, что в это время Пиццоло был уже мертв)».

В списке платежей квитанционной книги монахов Святого Антония (от 16 апреля 1449 г.) написано, что Донателло заплатили за пять каменных барельефов, к которым он добавил позолоту, и эти барельефы были сделаны для «Гробницы Господа нашего».

Это примечание предполагает, что, несмотря на ограниченный бюджет, Донателло сделал также из переработанных камней, таких как повторно использованный мрамор, определенно необычный алтарь, а украшения из майолики, вставленные в «Положение Христа во гроб», предполагают, что весь алтарь был украшен так же.

Считают, что Донателло, вероятно, изобразил первоначальный проект Алтаря Святого в бронзовом барельефе «Чудо Мула», о чем пишет священник-францисканец Вергилио Гамбозо в своем путеводителе «Базилика Святого Антония» (1966 г.). В связи с этим в настоящее время выдвинута академическая гипотеза реконструкции первоначального проекта алтаря.

История этого художественного комплекса на редкость запутана и трудноразрешима – рисунка его первоначального вида нет, его описания отрывочны и не согласуются со многими сделанными предположениями. При этом до сегодняшнего дня никто был заинтересован в его восстановлении. Между тем, скульптура «Снятие с креста» вместе с четырьмя «Чудесами святого Антония» являются единственными компонентами, которые, как отмечал Джорджо Вазари, были сделаны Донателло во время его долгого пребывания в Падуе. Сегодня эти скульптуры находятся в плачевном состоянии.

Тем не менее, Отторино Нонфармале, выдающийся итальянский реставратор, решил вмешаться с согласия Святого Престола, в судьбу алтаря. Он использовал свое время и личные ресурсы для первого осмотра и небольшого теста очистки, который «выявил исторический и художественный потенциал всей будущей реставрационной операции».

Прочитав отчет о результатах исследования и тесте очистки, представленный в 2017 году маэстро Нонфармале Коллегии Почтенного ковчега Святого Антония, можно понять структурные проблемы, присутствующие в скульптуре, и риски, связанные с промедлением в реставрации памятника.

Реставрационное вмешательство, проведенное в 1929 году художником и скульптором, а не реставраторами, как сообщает историк Джим Харрис, по мнению Нонфармале, было крайне непрофессиональным. Также имело место наложение на скульптуру поддельного бронзового цвета, примененное архитектором Бойто во время проведенных им реставрационных работ главного алтаря базилики.

Тем не менее, прекрасной новостью после пробной очистки стало обнаружение под слоем цветной окраски скульптуры первоначально прокрывавшей ее позолоты из чистого сусального золота. Это усиливает важность реставрации, не только в аспекте консервации, но и в смысле поиска первоначального облика шедевра.